Recenzja subwoofera THIEL SmartSub 1.12 - HomeTheaterReview

THIEL SmartSub 1.12 rodzi fascynujące pytanie: Jak inteligentny musi być subwoofer? W przeważającej części subwoofer wypompowuje zaledwie około oktawy dźwięku, między 40 a 80 Hz. Nasz słuch nie jest dostrojony do częstotliwości basów, więc nie zauważamy różnic dźwiękowych między subwooferami tak łatwo, jak zauważamy różnice między głośnikami. Amplitunery AV mają wbudowany obwód korygujący subwoofera, który koryguje wpływ akustyki pomieszczenia. Dlaczego więc THIEL - zarówno pod swoim obecnym kierownictwem, jak i założycielem o tej samej nazwie - zawsze starał się uczynić swoje subwoofery „inteligentnymi” i sprzedawać je jako takie?

Nie można zaprzeczyć, że SmartSub 1.12 jest jednym z najmądrzejszych subskrybentów, jakie kiedykolwiek zaprojektowano. Najbardziej imponująca jest wbudowana korekcja pomieszczenia, pięciopasmowy korektor parametryczny, który wykorzystuje dołączony mikrofon do automatycznej optymalizacji dźwięku dla Twojego pokoju i pozycji siedzącej (lub dla wielu pozycji siedzących). Jeśli nie podobają Ci się wyniki, możesz ręcznie zmienić częstotliwość każdego filtra, poziom wzmocnienia / obniżenia i przepustowość.

SmartSub 1.12 można kalibrować i sterować za pomocą komputera podłączonego przez USB lub za pośrednictwem aplikacji na smartfony / tablety z systemem iOS / Android. Smartfon lub tablet łączy się bezprzewodowo z wbudowanym punktem dostępu Wi-Fi SmartSub 1.12.

Ten subwoofer oferuje również dobre opcje połączeń. Na panelu tylnym znajdują się wejścia i wyjścia liniowe stereo XLR i RCA oraz wewnętrzna zwrotnica subwoofera. Tak więc, jeśli twój przedwzmacniacz stereo nie ma wbudowanej zwrotnicy (prawie żaden), możesz użyć zwrotnicy SmartSub 1.12, która pozwala ustawić filtry górnoprzepustowe i dolnoprzepustowe indywidualnie w krokach co jeden decybel, a także wybierać spośród Filtry Butterwortha lub Bessela w zboczach 12 dB, 24 dB lub 36 dB na oktawę lub filtry Linkwitza-Rileya w zboczach 12 dB, 24 dB lub 48 dB na oktawę. Oznacza to, że niskie wartości mogą być odfiltrowane z głównych głośników, co zapewni płynniejszą odpowiedź basów i lepszą integrację z subwooferem, a także poprawi obsługę mocy głównych głośników.

Istnieją oddzielne ustawienia opóźnienia dla filtrów górnoprzepustowych i dolnoprzepustowych, regulowane w krokach co jedną milisekundę (do 50 ms), cecha występująca we wszystkich nowoczesnych amplitunerach AV, ale nieliczne przedwzmacniacze stereo wyposażone w zwrotnice subwoofera. Tak więc, jeśli twój subwoofer jest trzy stopy dalej od ciebie niż główne głośniki i używasz zwrotnicy subwoofera, możesz wyrównać je w czasie, opóźniając główne głośniki o trzy milisekundy. Ta funkcja powinna wyeliminować potrzebę kontroli fazy, ale i tak jest na panelu sterowania i można ją regulować w krokach co jeden stopień do 180 stopni.

Monochromatyczny, luminescencyjny wyświetlacz na panelu przednim pokazuje wszystkie informacje dotyczące obsługi, w tym ustawienia korektora. THIEL zawiera również mały pilot na podczerwień, który reguluje głośność, fazę, wyciszenie itp. I umożliwia przewijanie ekranów wyświetlacza. Pilot umożliwia także przewijanie czterech różnych trybów dźwięku (muzyka, film, gra i noc). Dodatkowo, THIEL dorzuca bezprzewodowy nadajnik, który łączy się z wyjściami liniowymi twojego systemu, dzięki czemu nie musisz prowadzić kabla do subwoofera, jeśli nie chcesz.

Prawie zapomniałem wspomnieć, że SmartSub 1.12 wykorzystuje 12-calowy przetwornik o dużym wychyleniu i 1250-watowy wzmacniacz klasy D. Stosunkowo kompaktowa obudowa jest dostępna w błyszczącym czarnym lub drewnianym wykończeniu.

Podłączenie
Umieściłem SmartSub 1.12 w „najlepszym miejscu subwoofera” w moim pokoju, tuż na lewo od głośnika prawego kanału, czyli tam, gdzie większość subwooferów wydaje się brzmieć najlepiej z mojej zwykłej pozycji odsłuchowej. Ponieważ dostałem bardzo wczesną próbkę subwoofera, aplikacja sterująca iOS / Android nie była jeszcze gotowa, więc użyłem aplikacji na komputer z systemem Windows, która według THIEL ma taką samą funkcjonalność. Aplikacja jest kilka kroków wyżej od wszystkiego, czego używałem, z przyjazną grafiką i intuicyjnym projektem, który sprawił, że była przyjemna w użyciu i łatwa do dostosowania. Postępując zgodnie z instrukcjami wyświetlanymi na ekranie, uruchomiłem procedurę automatycznej korekcji, umieszczając mikrofon na statywie fotograficznym na wysokości uszu (mikrofon ma standardowe gniazdo montażowe ¼-20 na dole) i wykonując pięć przemiatań odpowiedzi. Następnie wyświetlacz pokazał mi pomiar w pomieszczeniu, obliczoną krzywą korekcji i ustawienia, które zastosował w pięciu filtrach parametrycznych. Jak wspomniano wcześniej, mogłem wejść i dostosować dowolne z tych ustawień.

Podłączyłem subwoofer do mojego systemu na trzy różne sposoby. Wypróbowałem to w najbardziej typowej konfiguracji w systemach dwukanałowych, z długimi zbalansowanymi interkonektami Wireworld Eclipse 7 XLR biegnącymi od przedwzmacniacza / przetwornika cyfrowo-analogowego Classé CP-800 do wejść subwoofera i krótszymi XLR wychodzącymi z wyjść subwoofera. do wzmacniacza stereo Classé CA-2300. (Ta konfiguracja działa najlepiej, wymaga mniej długich kabli, jeśli trzymasz wzmacniacz z przodu między głośnikami, tak jak ja.) Próbowałem również użyć wewnętrznej zwrotnicy subwoofera Classé, z XLR skierowanymi prosto do wzmacniacza i długim Interkonekt zakończony RCA biegnący od wyjścia subwoofera przedwzmacniacza do SmartSub 1.12. Następnie wypróbowałem konwencjonalną konfigurację kina domowego, używając amplitunera AV Denon AVR-2809Ci i siedmiokanałowego wzmacniacza AudioControl Savoy, z wyjściem subwoofera RCA podłączonym do jednego z wejść RCA subwoofera.

Użyłem trzech różnych zestawów głośników: moich wież Revel Performa F206, pary odwiedzających Bowers & Wilkins Diamond 804 D3 (w trakcie przeglądu) oraz zestawu małych głośników kina domowego Sunfire z CRM-2 z przodu i CRM- Punkty BIP używane do otaczania. Użyłem trybu muzycznego subwoofera (który uważałem za najbardziej płaski) do słuchania całej muzyki, a do słuchania filmów przełączałem się między trybami Muzyka i Film.

Mam dwie stosunkowo drobne skargi dotyczące konstrukcji SmartSub 1.12. Po pierwsze, sam okręt podwodny nie ma żadnej kontroli. Musisz nim sterować za pomocą pilota, smartfona lub tabletu lub podłączonego komputera. Po drugie, wzmocnienie może być o sześć decybeli wyższe. Były chwile, kiedy chciałem podnieść poziom basu wyżej w stosunku do głównych głośników, ale głośność subwoofera była już maksymalna.

Wydajność
Wydaje mi się, że jednym z głównych powodów, dla których wielu audiofilów nie lubi subwooferów, jest to, że zbyt często subwoofer brzmi jak osobny element systemu, a nie naturalne przedłużenie lewego i prawego głośnika. Jest to oczywiście nienaturalne: kiedy grasz na kontrabasie, niskie tony podstawowe i wyższe harmoniczne pochodzą z tego samego instrumentu, a nie z oddzielnych miejsc o własnym charakterze dźwiękowym.

najczęściej wyszukiwane przedmioty w serwisie eBay

Jak dotąd wydaje się, że rozwiązaniem tego problemu, który audiofile przyjmują najmniej niechętnie, jest podłączenie subwoofera do głośników lub do zacisków wyjściowych wzmacniacza, jak widać na Sumiko i subwoofery REL oraz dostosowując reakcję subwoofera tak, aby wychwytywał tam, gdzie zaczyna się toczyć odpowiedź basów głównych głośników. Zaletą jest to, że podłączenie i konfiguracja są proste, az mojego doświadczenia wynika, że łatwo jest uzyskać dobre połączenie tych subwooferów z głównymi głośnikami. Wadą tego podejścia jest to, że główne głośniki nadal muszą obsługiwać pełny ładunek głębokiego basu, co ogranicza ich moc, zwiększa zniekształcenia i zwiększa szkodliwe efekty akustyki pomieszczenia, ponieważ głośniki główne muszą być ustawione tak, aby uzyskać optymalną średnicę i wydajność tonów wysokich, a nie optymalna wydajność basów.

Korzystanie z wewnętrznej zwrotnicy SmartSub 1.12 jest moim zdaniem najlepszym rozwiązaniem, jakie znalazłem. Użyłem głośników Sunfire, ponieważ ich ograniczone pasmo przenoszenia sprawia, że ciężko jest je połączyć z subwooferem. Ale dzięki wewnętrznej zwrotnicy SmartSub 1.12 było to łatwe. Domyślałem się, że użycie filtrów Linkwitza-Rileya 24 dB / oktawę przy 100 Hz da mi niezłe połączenie i rzeczywiście był to dobry początek. Kontrabas w `` Mistreated but Undefeated Blues '' z albumu Soular Energy legendarnego basisty jazzowego Raya Browna brzmiał jak prawdziwy instrument w moim pokoju, z solidnym obrazem stereo, bez dudnienia czy zniekształceń i ogólnie równą reakcją z nuty na nutę. . To rzadki wynik.

Obejrzyj ten film na YouTube

czy możesz używać airpodów z Androidem?

Zauważyłem jednak, gdy grałem `` Kickstart My Heart '' Mötleya Crüe, że chociaż bas był niezwykle zwarty, precyzyjny i dobrze definiowany, to jednak na wyższym basie, w okolicach 100 Hz, uderzenie było trochę mniejsze. częstotliwość podziału. Więc podłączyłem komputer, usiadłem w fotelu odsłuchowym i wypróbowałem kilka różnych regulacji, takich jak obniżenie częstotliwości filtra górnoprzepustowego, podwyższenie częstotliwości filtra dolnoprzepustowego i użycie różnych profili filtrów. Ostatecznie uzyskałem najlepszy wynik, trzymając się profilu filtra Linkwitza-Rileya, podnosząc częstotliwość górnoprzepustową do 110 Hz i idąc z płytszą, 12 dB / oktawę pasmem górnoprzepustowym. To dało mi nieskazitelnie gładką reakcję, a małe Sunfires brzmiały jak kolosalny, odlotowy system głośników wieżowych, ale z dużo bardziej płaską reakcją basu niż głośniki wieżowe bez EQ.

Mötley Crüe - Kickstart My Heart (oficjalny teledysk) Obejrzyj ten film na YouTube

Kliknij, aby przejść do drugiej strony, aby uzyskać więcej informacji na temat wydajności, a także pomiarów, wad, porównania i konkurencji oraz wniosków ...

Wydajność (ciąg dalszy)
„Człowieku, to brzmi gładko” - zauważyłem, kiedy grałem w „Casa Loco” gitarzysty jazzowego Steve'a Khana. Linia basu Anthony'ego Jacksona brzmiała idealnie równo, tak jak myślę Khan (jeden z najlepszych i najzręczniejszych producentów płyt jazzowych / rockowych). Ten rodzaj prawie idealnie równego, doskonale zintegrowanego basu jest czymś, czego rzadko słyszałem, chociaż miałem nadzieję i próbowałem to osiągnąć z każdym z trzech milionów subwooferów, które testowałem w ciągu ostatnich 25 lat. I nie jest to wynik, jaki udało mi się osiągnąć dzięki zwrotnicom wbudowanym w przedwzmacniacz i mój amplituner AV, z których żaden nie oferuje poziomu regulacji SmartSub 1.12.

Zauważyłem również, że chociaż SmartSub 1.12 jest szczelną konstrukcją, nie ma irytującego, przesadnego uderzenia, które słyszę w wielu uszczelnionych projektach. Bębny basowe Steve'a Jordana z „Casa Loco” i Tommy'ego Lee z „Kickstart My Heart” były dobrze zdefiniowane, ale nie brzmiały podkręcone, mimo że w obu przypadkach były dość mocno skompresowane w studiu.

Mógłbym gadać i gadać, podając więcej muzycznych przykładów, ale powtarzałbym to samo w kółko. Niezależnie od tego, czy użyłem maleńkich Sunfires, czy znacznie większych głośników Revel i B&W, SmartSub 1.12 po prostu dał im o wiele więcej kopa i rozszerzenia basu, nie dodając żadnego zauważalnego charakteru. Dokładnie to powinien robić subwoofer, ale tak rzadko.

Pomiary
Oto pomiary dla Thiel SmartSub 1.12. (Kliknij każdy wykres, aby wyświetlić go w większym oknie).

Pasmo przenoszenia
± 3,0 dB od 16 do 646 Hz

Pierwsza tabela przedstawia charakterystykę częstotliwościową SmartSub z wyłączonym filtrem dolnoprzepustowym i wewnętrznym korektorem. Możesz tutaj zobaczyć efekty różnych trybów dźwięku. Tryb muzyczny jest tak płaski, jak zmierzyłem od subwoofera, zasadniczo idealnie płaski do 20 Hz i poniżej. (Zwróć uwagę, że ten pomiar jest wykonywany przy niskim poziomie wyjściowym przy wysokich poziomach wyjściowych, bas zaniknie, jak można wywnioskować z pomiarów CEA-2010). Tryb Movie wprowadza potężny + 7,2 dB szczyt przy 68 Hz i toczy basy poniżej 30 Hz wyraźnie, celem jest maksymalizacja mocy wyjściowej w obszarze „punch” (tj. średni bas).

Niestety, pomieszałem moje pomiary w pokoju przed korektorem / po korektorze i nie zdawałem sobie z tego sprawy, dopóki nie wysłałem próbki z powrotem do THIEL, więc nie mogę ich tutaj udostępnić. Jednak zrobiłem zrzut ekranu z aplikacji Windows SmartSub 1.12 (drugi wykres), który pokazuje krzywe przed korektorem i po korektorze, które utworzyła funkcja automatycznego korektora, a także daje wyobrażenie o tym, jaki interfejs wygląda jak.

Pomiary wyjściowe CEA-2010 są dobre dla 12-calowego subwoofera, chociaż dość niskie jak na subwoofer o wartości 5000 USD. Dla porównania, większy, ale tańszy o 1000 USD Paradigm 2000SW generuje średnie wartości 122,5 dB przy 40 do 63 Hz i 114,4 dB przy 20 do 31,5 Hz. Dzięki SmartSub 1.12 w trybie Movie, Paradigm ma przewagę wyjściową +4,7 dB od 40 do 63 Hz i +2,8 dB od 20 do 31,5 Hz. Dzięki SmartSub w trybie muzycznym przewaga Paradigm jest większa: odpowiednio +6,1 i +5,9 dB. A 2000SW ustępuje (choć w większości przypadków niewiele) znacznie tańszym modelom Power Sound, SVS i Hsu. Jak powiedziałem w poprzednich recenzjach, jeśli kupujesz wyłącznie na podstawie decybeli na dolara, [wstaw tutaj nazwę wysokiej klasy subwoofera] nie będzie Twoim pierwszym wyborem.

Wygląda na to, że THIEL dużo uwagi poświęcił trybom dźwięku SmartSub 1.12. Czy zauważyłeś, o ile lepsze jest wyjście w trybie filmu i o ile częściej wyjście subwoofera jest regulowane przez ogranicznik w tym trybie? Może to być nic innego jak artefakt ustawienia EQ, ale odmienny charakter tych dwóch trybów prowadzi mnie do przekonania, że ktoś włożył w to trochę wysiłku. To pocieszające, ponieważ czasami producenci mają jeden właściwy tryb, a następnie dodają więcej bez większego zastanowienia - tylko po to, aby mieć więcej funkcji, którymi mogą się chwalić.

Nie korzystałem zbyt wiele z nadajnika bezprzewodowego, ale przeprowadziłem na nim pomiar odpowiedzi częstotliwościowej, aby zobaczyć, jak dobrze działa. Nie wpływa to zbytnio na charakterystykę częstotliwościową, ale zmniejsza ogólny poziom subwoofera o około siedem dB, a także wprowadza dodatkowe opóźnienie o 24 ms, co jest dość typowe dla bezprzewodowego systemu nadajnika audio. Prawdopodobnie możesz to skompensować, jeśli używasz amplitunera AV lub procesora surround, ale nie w konfiguracji stereo.

Oto jak wykonałem pomiary. Zmierzyłem pasmo przenoszenia za pomocą analizatora audio Audiomatica Clio FW 10 z mikrofonem pomiarowym MIC-01. Zamknąłem głośnik niskotonowy i wygładziłem wynik do 1/12 oktawy. Wykonałem pomiary CEA-2010A przy użyciu mikrofonu Earthworks M30 i interfejsu M-Audio Mobile Pre USB z oprogramowaniem pomiarowym CEA-2010 działającym na pakiecie oprogramowania naukowego Wavemetric Igor Pro. Zrobiłem te pomiary przy szczytowej wydajności dwóch metrów. Dwa zestawy pomiarów, które tu przedstawiłem - CEA-2010A i metoda tradycyjna - są funkcjonalnie identyczne, ale tradycyjny pomiar stosowany przez większość serwisów audio i wielu producentów podaje wyniki przy dwumetrowym ekwiwalencie RMS, czyli o -9 dB niższym niż CEA-2010A. Litera L obok wyniku wskazuje, że moc wyjściowa była podyktowana wewnętrznymi obwodami subwoofera (tj. Ogranicznikiem), a nie przekroczeniem progów zniekształceń CEA-2010A. Średnie są obliczane w paskalach.

Wadą
Audiofile z solidną wiedzą techniczną zdążyli już odkryć teoretyczną wadę korzystania z wewnętrznej zwrotnicy SmartSub 1.12: digitalizuje wszystkie wchodzące do niego sygnały.Thiel używa 24/48 stopni analogowo-cyfrowych i cyfrowo-analogowych, więc jeśli użyjesz wewnętrznej zwrotnicy subwoofera, pokonuje to cel używania plików audio o wysokich częstotliwościach próbkowania 96 lub 192 kHz.Nie słyszałem żadnych negatywnych efektów - ani żadnego innego efektu poza filtrowaniem, które zastosowałem ze zwrotnicą. Jednak wiem, że wielu audiofilów nie chce niczego digitalizować, nawet jeśli korzyści z cyfrowego przetwarzania sygnału są łatwe do usłyszenia, a efekty dobrze zaprojektowanego łańcucha analogowego / cyfrowego / analogowego są co najwyżej niezwykle subtelne i niewykrywalne w każdy rodzaj kontrolowanego testu.

Moim zdaniem SmartSub 1.12 to subskrybent muzyczny znacznie bardziej niż subskrybent filmowy. Brzmi absolutnie dobrze z filmami, jednak z 12-calowym głośnikiem w stosunkowo małej obudowie nie jest w stanie zebrać mocy niskich częstotliwości i dynamiki większych modeli. Traci również część swojej przewagi, gdy jest zmuszony polegać na zwykle prostych, stosunkowo nieelastycznych zwrotnicach wbudowanych w większość amplitunerów i przedwzmacniaczy / procesorów.

Na przykład podczas sceny w U-571, gdzie łódź podwodna przechodzi pod niszczycielem, SmartSub 1.12 dostarczył całkiem niezłą ilość dudnienia o niskiej częstotliwości i żadnych słyszalnych zniekształceń, a spodobał mi się dodatkowy cios, który dodawał tryb filmowy do głębi. ładunki eksplodują kilka minut później. Jednak kompresował niektóre z najniższych tonów w sposób, w jaki prawdopodobnie nie byłby to większy, 15-calowy subwoofer. Na początku Edge of Tomorrow, w którym występuje głośny dźwięk 16 Hz, SmartSub 1.12 był zniekształcony, ale przynajmniej nie osiągnął dna ani nie wykazywał żadnych oznak niebezpiecznego stresu fizycznego, jak zrobiły to niektóre subwoofery w tym teście. W `` Organ Symphony '' Saint-Saënsa z płyty testowej Boston Audio Society, SmartSub 1.12 nie był w stanie odtworzyć najgłębszej nuty organów piszczałkowych (również przy 16 Hz) na znaczącym poziomie, chociaż zapewniało harmoniczne nuty wyraźnie i bez. zniekształcenie.

Porównanie i konkurencja
SmartSub 1.12 będzie konkurował głównie z subwooferami zorientowanymi na muzykę, takimi jak 3 999 USD REL 212 SE, który ma dwa 12-calowe przetworniki zasilane przez 1000-watowy wzmacniacz. Subwoofery REL wydają się być łatwe do łączenia z systemami dwukanałowymi, polegają na połączeniu analogowym, więc nie digitalizują (ani nawet nie wpływają) na sygnał docierający do głównych głośników. Ale nie mogą osiągnąć elastyczności i precyzji, jaką dała mi zwrotnica liniowa na poziomie DSP SmartSub 1.12, i nie mają filtrowania górnoprzepustowego, więc nie odciążają głównych głośników. REL 212 SE nie ma również funkcji EQ ani trybów dźwięku, które oferuje SmartSub 1.12. Nie sprawdzałem 212 SE, ale przypuszczam, że jest większy, a podwójne sterowniki pozwolą mu przewyższyć maksymalną moc wyjściową SmartSub 1.12 o co najmniej kilka dB.

Windows 10 nie może kliknąć paska zadań

Inni konkurenci to subwoofery firm siostrzanych MartinLogan i Paradigm, które kosztują 3 999 $ i wykorzystują bardzo skuteczny system auto EQ PBK. (BalancedForce 212 firmy MartinLogan oferuje ją jako opcję za 299 USD). BalancedForce 212 ma dwa 12-calowe przetworniki, każdy zasilany przez 850-watowy wzmacniacz i Paradigm 2000SW ma 15-calowy przetwornik z 2000-watowym wzmacniaczem. Według moich pomiarów 2000SW ma znacznie większą moc wyjściową niż SmartSub 1.12 i spodziewam się, że BalancedForce 212 również. Jednak ani nie ma filtrowania górnoprzepustowego, ani możliwości regulacji SmartSub 1.12.

Fathom f113v2 firmy JL Audio o wartości 4500 $ byłby kolejnym logicznym konkurentem, z 13-calowym przetwornikiem i wzmacniaczem o mocy 3000 W RMS krótkoterminowo. Nie mierzyłem tego, ale te specyfikacje prowadzą mnie do przekonania, że może zebrać trochę więcej mięśni niż SmartSub 1.12. Ma automatyczny korektor, ale nie ma filtrowania górnoprzepustowego ani możliwości regulacji SmartSub 1.12.

Oczywiście SmartSub 1.12 mierzy się z tańszą konkurencją ze strony specjalistów od subwooferów, takich jak SVS, Power Sound Audio i Hsu Research. Wszystkie te firmy oferują produkty, które mogą zapewnić wyjście o niskiej częstotliwości, które jest wyraźnie lepsze niż SmartSub 1.12, w cenach, które pozwoliłyby ci kupić dwa, a może nawet cztery ich subwoofery za tę samą cenę co SmartSub 1.12. W szczególności modele SVS Ultra i Plus oferują wyjście na poziomie liniowym z filtrem górnoprzepustowym, który można ustawić na siedem różnych częstotliwości i nachylenie 12 lub 24 dB / oktawę. Posiadają również dwuzakresowe ręczne parametryczne filtry EQ. Ten poziom przetwarzania nie jest tak wszechstronny i precyzyjny jak SmartSub 1.12, ale wciąż robi wrażenie. Większość z tych subwooferów jest znacznie większa i mniej atrakcyjnie wykończona niż SmartSub 1.12.

Wniosek
SmartSub 1.12 stoi przed tymi samymi wyzwaniami, co inne wysokiej klasy subwoofery. Podczas gdy ulepszenia, które uzyskuje się poprzez wymianę na droższe głośniki, są zwykle łatwe do usłyszenia, charakter dźwiękowy subwoofera high-end może nie różnić się zauważalnie od tego z kompetentnie zaprojektowanego subwoofera w znacznie niższej cenie. Jednak gdzie high-endowy subwoofer może naprawdę udowodnić swoją wartość, to w dwóch obszarach: jego zdolność do EQ do kompensacji akustyki pomieszczenia oraz zdolność do integracji z systemem dwukanałowym. Ta ostatnia cecha jest szczególnie ważna, ponieważ kilka dwukanałowych przedwzmacniaczy w ogóle mieści subwoofery, a według mojej wiedzy żaden nie oferuje elastycznych i wydajnych zwrotnic niezbędnych do optymalizacji połączenia między subwooferem i głównymi głośnikami.

Możliwości EQ SmartSub 1.12 są co najmniej porównywalne, aw większości przypadków bardziej elastyczne niż w przypadku innych subwooferów, które sprawdziłem. Jego zdolność do łączenia się z głównymi głośnikami poprzez wewnętrzną zwrotnicę jest najlepszą i najbardziej elastyczną, jaką widziałem w subwooferze. Myślę, że dla miłośników high-endowego audio, którzy cenią sobie naturalny dźwięk i prawdopodobnie nie są zainteresowani mocą wyjściową i bardzo głębokim rozszerzeniem basów, SmartSub 1.12 to świetny wybór i sposób na - w końcu - dodanie basu do ich systemy w sposób, który nie poświęca dźwięku, który pokochali.

Dodatkowe zasoby
• Sprawdź nasze Strona kategorii subwooferów czytać podobne recenzje.
• Recenzja głośnika półkowego THIEL TM3 na HomeTheaterReview.com.
• Recenzja głośnika wieżowego THIEL TT1 na HomeTheaterReview.com.