Home-theater-designers
w ATSC 3.0 bitwa na format audio, Dolby AC-4 wydaje się mieć wyraźną przewagę nad MPEG-H, szczególnie jeśli chodzi o obsługę w Stanach Zjednoczonych. Jednak ponieważ wiele krajów jeszcze nie zobowiązało się do stosowania któregokolwiek z dwóch kodeków, wciąż jest za wcześnie, aby odliczać MPEG-H.
jak usunąć wodę z portu ładowarki?
Oba formaty były reklamowane na niedawnej konwencji Audio Engineering Society (AES) w Nowym Jorku, która odbyła się w Javits Center, gdzie wystawcy obejmowali oba Dolby i niemieckiej firmy Fraunhofer , który opracował MPEG-H z Qualcomm i Technicolor. Konwencja zapewniła jedną z najlepszych dotychczas możliwości uzyskania jasnego obrazu tego, jakie korzyści mogą zapewnić konsumentom zarówno kompresja dźwięku, jak i formaty dostarczania - niezależnie od tego, czy oglądają filmy, programy telewizyjne czy inne treści wideo, i czy oglądanie to jest na dużym ekranie telewizora UHD, tablecie lub nawet małym smartfonie.
Zalety dźwięku ATSC 3.0
Do tej pory przynajmniej niektórzy z Was prawdopodobnie słyszeli, że ATSC 3.0 oferuje szeroką gamę funkcji, w tym ulepszony dźwięk. Oprócz obietnicy lepszej jakości dźwięku, różne zalety dźwięku ATSC 3.0 w dużej mierze sprowadziły się do innych aspektów historii ATSC 3.0, w tym do obsługi UHD, High Dynamic Range, Wide Color Gamut i wyższych częstotliwości klatek. (Uwaga redaktora: zaledwie dwa tygodnie temu FCC oficjalnie zatwierdził standard ATSC 3.0 do użytku nadawców).
Na początek, ATSC 3.0 pozwala na włączenie bardziej wciągających formatów dźwięku 3D - do dźwięku 7.1.4 (z .4 odnosi się do obsługi kina domowego dla czterech głośników górnych: górny przedni lewy, górny przedni prawy, górny tylny lewy, i u góry z tyłu po prawej). Oczywiście większość konsumentów nie ma głośników górnych, aby skorzystać z tej możliwości. Większość konsumentów prawdopodobnie nie ma nawet 5.1-kanałowego systemu surround w swoim domu, a wielu ludzi jest całkowicie zadowolonych albo z przeciętnego dźwięku wydobywającego się z ich telewizorów, albo z taniego soundbara.
„Dlatego współpracujemy z producentami soundbarów” - powiedział specjalista ds. Technologii w firmie Fraunhofer Audio, Jan Plogsties. Na targach CES w styczniu „najprawdopodobniej ogłosimy współpracę” z jednym z producentów głośników soundbar ”, gdzie zasadniczo powiemy:„ [ten nowy] format może wiele zdziałać, jeśli masz dobre renderowanie w swoim soundbarze ”” - nawet jeśli nie masz konfiguracji 5.1, 7.1 lub 7.1.4.
Fraunhofer zademonstrował soundbar wykorzystujący MPEG-H na Międzynarodowej Konwencji Nadawczej (IBC) w Amsterdamie we wrześniu, ale nie powiedział, która firma głośnikowa go wyprodukowała. Plogsties zauważył, że Fraunhofer rozmawia również z producentami telewizorów w Korei Południowej, którzy również produkują soundbary - co było wyraźnym odniesieniem do LG i Samsunga (żadna z firm nie odpowiedziała natychmiast na prośbę o komentarz). Soundbar można podłączyć przez HDMI lub „dekodować można bezpośrednio w soundbarze”, używając MPEG-H, powiedział.
Słuchawki to także „ogromna szansa na wykorzystanie kodeków nowej generacji” - powiedział Roger Charlesworth, dyrektor wykonawczy DTV Audio Group po konwencji AES. Oparte na obiektach systemy audio „pozwalają łatwiej renderować [wciągające] wrażenia słuchowe na wielu urządzeniach”, w tym na słuchawkach - wyjaśnił. Dlatego widzowie filmu lub programu telewizyjnego na smartfonie lub tablecie mogą uzyskać symulację wysokości i głębi, która byłaby zapewniona w tradycyjnym ustawieniu kina domowego z głośnikami dźwięku przestrzennego.
Personalizacja dźwięku to kolejna część historii
Plogsties przedstawił mi prezentację MPEG-H w AES w Nowym Jorku, aby pokazać, w jaki sposób kodek może zapewnić szeroki zakres funkcji personalizacji dźwięku. Na przykład, ktoś oglądający film w formacie MPEG-H może wybrać jeden z wielu języków lub posłuchać komentarza reżysera zamiast głównej ścieżki dźwiękowej, podobnie jak widzowie filmów DVD i Blu-ray są w stanie zrobić jednym kliknięciem przycisku zdalny.
Oczywiście nie jest tajemnicą, że zarówno tradycyjne, linearne oglądanie telewizji, jak i oglądanie filmów i innych treści wideo na dyskach optycznych spada, ponieważ coraz więcej widzów przesuwa się na strumieniowanie na żądanie za pośrednictwem serwisu Netflix i innych usług over-the-top . Ale, jak zauważył Charlesworth, „jedyną rzeczą, którą straciliśmy w transmisji strumieniowej” jest komentarz reżysera, funkcja, którą wielu z nas pokochało na płytach Blu-ray i DVD. Dla nadawców, twórców treści i wszystkich ludzi, którzy pracują nad dostarczaniem i dystrybucją strony równania, „jeśli chcesz teraz robić dowolną z tych rzeczy w transmisji strumieniowej, musisz mieć zupełnie inną ścieżkę dźwiękową - i to jest gigant ból w dupie - wyjaśnił. Sam Netflix może potrzebować dziesiątek wersji tego samego programu, w tym wersji stereo i 5.1, a także wersji w wielu językach - zaznaczył, dodając: „Złożoność tego jest po prostu absurdalna”.
Ale MPEG-H i AC-4, które oferują większość tych samych głównych możliwości, znacznie ułatwiają ten proces. Charlesworth przewiduje, że każdy kodek audio ATSC 3.0 „zyska przyczepność” i każdy z nich będzie miał pewną przewagę nad innymi na każdym rynku.
Brian Markwalter, starszy wiceprezes CTA ds. Badań i standardów, powiedział prawie to samo. „Dwa systemy audio wybrane dla ATSC 3.0 mają oczywistą zaletę, że oferują konsumentom najnowszą generację technologii kompresji, oferując lepszą jakość i większą elastyczność przy niższych szybkościach transmisji danych. Jednym z przykładów elastyczności, która spodoba się twórcom i dystrybutorom treści, jest możliwość oddzielenia, na przykład, muzyki i efektów - tj. Wszystkich dźwięków, które słyszysz w programie telewizyjnym bez mówionego dialogu - od języka angielskiego dialog, dialog hiszpański i ścieżka wokalna z opisem wideo, aby można je było wybrać i zmiksować w odbiorniku. Chociaż teoretycznie jest to możliwe w przypadku obecnych systemów, w praktyce nadawca musi stworzyć kompletny program audio w języku angielskim i jego odpowiednik w języku hiszpańskim i nadać oba, wykorzystując cenniejsze pasmo niż jest to konieczne. Systemy te są również bardziej przyszłościowe, obsługując tradycyjny dźwięk wielokanałowy i nowszy dźwięk obiektowy, dzięki czemu konsumenci uzyskają najlepsze możliwe wrażenia niezależnie od tego, czy używają listwy dźwiękowej, czy też rozbudowanego systemu głośników wielokanałowych ”.
Kierownik Dolby w USA
AC-4 odniósł dużą wygraną w zeszłym roku, kiedy grupa audio ATSC poleciła go nadawcom w USA w standardzie MPEG-H. W dokumencie ATSC 3.0 A / 300 wydanym 19 października przez ATSC wskazano, że „wszystkie naziemne i hybrydowe usługi telewizji ATSC 3.0 emitowane w danym regionie będą wykorzystywać jeden system audio wybrany dla tego regionu” oraz „organizacje nadawcze na północy Ameryka wybrała system audio zdefiniowany w A / 342, część 2 jako system audio do użytku w Meksyku, Kanadzie i Stanach Zjednoczonych ” A ten system audio był ... perkusją, proszę ... Dolby AC-4.
Nikt naprawdę nie powinien być aż tak zaskoczony, że AC-4 został wybrany przez nadawców z Ameryki Północnej nad MPEG-H. W końcu Dolby to amerykańska firma notowana na giełdzie, która ma ugruntowaną pozycję na rynku. „To, co się tutaj stało, to fakt, że istnieją różne branże i różne rynki międzynarodowe, na których Fraunhofer lub Dolby będą dominować” - wyjaśnił Charlesworth. Dodał: „Myślę, że obie odniosą sukces na niektórych rynkach lub w niektórych branżach. Na przykład, myślę, że w Niemczech jest trochę antyamerykańskie nastawienie, „gdzie Fraunhofer jest” gospodarzem, więc [możemy] zobaczyć więcej implementacji MPEG-H na „tym lub innym rynku”, gdzie Fraunhofer jest bardziej dominujący ”.
Jeśli chodzi o Stany Zjednoczone, Charlesworth powiedział: `` kiedy mówimy o dźwięku immersyjnym, nie ma wątpliwości, że Dolby już robi tutaj ogromne postępy i myślę, że istnieje poziom zaufania '' już wśród profesjonalistów z branży w Hollywood dzięki technologii Dolby audio. , w tym system dźwięku przestrzennego Atmos. „Dzięki Dolby ludzie już teraz miksują filmy w Atmos. Widzimy odcinki telewizji premium. Starz ma obecnie wiele programów, które są dostępne w Atmos. Będziemy widzieć więcej treści Atmos z Netflix i od Amazona i od takich ludzi, a Game of Thrones HBO jest dostępna w Atmos. Więc myślę, że Hollywood ma rodzaj potoku, który jest już Atmosem, więc to, co widzimy - to, co widzieliśmy dawno temu w 5.1 - widzimy to w Atmos. Staje się teraz swego rodzaju standardem „miksowania dźwięku”.
Charlesworth przewiduje, że obsługa AC-4 wkrótce pojawi się w szerokiej gamie dekoderów i telewizorów oraz prawdopodobnie w przyszłych dekoderach Roku, konsolach do gier, Apple TV i innych urządzeniach na rynek amerykański.
Po pokazie NAB w Las Vegas na początku tego roku, dyrektor generalny Dolby i prezes, Kevin Yeaman, powiedział w rozmowie o wynikach swojej firmy za drugi kwartał, że AC-4 „zyskuje na popularności”. Powiedział, że AC-4 był „dwukrotnie bardziej wydajny niż Dolby Digital Plus i oferuje nowe, fascynujące funkcje”. Chociaż „wdrożenie wymaga czasu, kluczowi partnerzy, tacy jak Samsung, LG, Sony i VIZIO, już ogłosili przyjęcie” AC-4 w swoich telewizorach. Więcej zapowiedzi na ten temat możemy usłyszeć na następnych targach CES w styczniu.
Podobnie jak Charlesworth, Markwalter z CTA przewiduje, że zarówno AC-4, jak i MPEG-H „będą szeroko stosowane”. Jak dotąd Dolby AC-4 najwyraźniej złapał Stany Zjednoczone i resztę Ameryki Północnej, podczas gdy MPEG-H złapał Koreę Południową. Ale pojawiły się oznaki, że AC-4 ma również przewagę w Europie, pomimo obecności Fraunhofera. Po pierwsze, pierwsze telewizory wyposażone w Dolby AC-4 są już dostępne na rynku „od LG i Samsunga w Ameryce Północnej i Europie” - mówi Mathias Bendull, wiceprezes Multi-Screen Services Audio w Dolby. „Kilka udanych transmisji na żywo w formacie Dolby AC-4, w tym transmisja na żywo” tegorocznego turnieju tenisowego Roland-Garros French Open przez France Television - transmisja w Atmos, dostarczana przez AC-4, powiedział.
Bendull zwrócił również uwagę na fakt, że Europejski Instytut Norm Telekomunikacyjnych (ETSI) opublikował standard AC-4. To było w 2014 roku. Wtedy ETSI nazwał AC-4 „elastycznym, opłacalnym i ulepszonym doświadczeniem dla przemysłu i użytkowników końcowych”. ETSI nie zdecydował się na wsparcie MPEG-H i opublikował ten standard, co z pewnością wydawało się oznaczać, że ETSI faworyzuje AC-4 nad MPEG-H. Mimo to rzeczniczka ETSI, Claire Boyer, powiedziała mi: „ETSI nie zaleca żadnego konkretnego standardu zamiast innego, ale pozwalamy branży je wytwarzać, przyjmować i wykorzystywać, jeśli uznają to za korzystne”.
Jednak nawet zakładając, że AC-4 wygra bitwę o Europę, pozostało by jeszcze wiele krajów. Tak więc okaże się, który format będzie miał ogólnie przewagę za rok. Na razie jednak AC-4 wydaje się być na miejscu kierowcy, jeśli chodzi o salon - zwłaszcza jeśli wziąć pod uwagę przewagę, jaką cieszy się dzięki temu, że jest jedynym z dwóch kodeków, który już obsługuje coraz bardziej wszechobecne Technologia dźwięku przestrzennego Atmos.
Dodatkowe zasoby
• HDMI 2.1 już wkrótce w sprzęcie AV blisko Ciebie na HomeTheaterReview.com.
• Obiecujące znaki dla telewizji UHD na wystawie NAB na HomeTheaterReview.com.
• Podsumowanie wystawy CEDIA 2017 na HomeTheaterReview.com.