Home-theater-designers
Jeśli kupiłeś nowy Amplituner AV lub procesor dźwięku przestrzennego w ciągu ostatnich siedmiu lub ośmiu lat są duże szanse, że zawierał on jakąś formę automatycznej konfiguracji i / lub automatycznego korektora (znanego również jako korekcja pomieszczenia). Na powierzchni wszystkie różne systemy autokalibracji - od Audyssey do ARC do MCACC do YPAO - wydają się podobne w realizacji. Każdy z nich wymaga umieszczenia mikrofonu w pokoju (w głównej pozycji odsłuchowej lub w kilku punktach w pokoju, w zależności od wyrafinowania systemu), który mierzy tony testowe odtwarzane przez każdy z głośników, a następnie wykorzystuje te pomiary do dwa różne cele. Po pierwsze, oprogramowanie automatycznie dostosuje względne poziomy wszystkich głośników, tak aby głośnik centralny, sieć zasilająca, surround i subwoofer grały z tą samą głośnością. Ustawia punkt podziału między głośnikami satelitarnymi a głośnik niskotonowy , i dokonuje świadomego przypuszczenia, jak daleko każdy z głośników znajduje się od głównej pozycji odsłuchowej i odpowiednio dostosowuje ustawienia opóźnienia w odbiorniku lub procesorze. Po drugie, analizuje te pomiary, aby określić, jakiego rodzaju szkodliwy wpływ akustyka pomieszczenia ma na działanie głośników, a następnie stosuje pewną mieszankę korekcji i / lub filtrowania, aby to skompensować.
Warto jednak zauważyć, że żadna ilość cyfrowej korekcji pomieszczenia nie jest w stanie zrekompensować wszystkich problemów akustycznych w pomieszczeniu. Aby zrozumieć, dlaczego, musimy podzielić widmo audio na dwie różne części i spojrzeć na nie osobno (z góry przepraszamy wszystkich słuchaczy akustyki za nadmierne uproszczenie, które następuje). Od 20 Hz do około 200 lub 300 Hz fale stojące są Twoim największym wrogiem. Fale stojące są nieuniknionym produktem ubocznym umieszczania głośników w zamkniętej przestrzeni. Odbite fale dźwiękowe z twoich ścian kolidują z falami dźwiękowymi pochodzącymi bezpośrednio z subwoofera lub głośników, powodując wzrost głośności w niektórych miejscach w pomieszczeniu i spadek głośności w innych miejscach, z różnymi spadkami i skokami w różnych miejscach w zależności od na częstotliwości. Innymi słowy, nawet jeśli subwoofer generuje dźwięki o niskiej częstotliwości przy tym samym poziomie głośności w całym paśmie basowym, ton 50 Hz może być dwa razy głośniejszy w miejscu odsłuchu, niż powinien, podczas gdy ton 80 Hz może być praktycznie nie istnieje. Przełącz się na inne miejsce w pokoju, a może być odwrotnie (prawdopodobnie nie do końca, ale o co chodzi). A wszystko to zależy przede wszystkim od wielkości i kształtu pomieszczenia, a także od umiejscowienia głośników.
Fale stojące są również bardzo trudne (jeśli nie niemożliwe) do pokonania przy użyciu samych fizycznych zabiegów akustycznych, co sprawia, że cyfrowa korekcja pomieszczenia jest idealnym rozwiązaniem. Cóż, to idealne rozwiązanie przynajmniej połowy tego problemu. Podczas gdy korekcja może z łatwością poradzić sobie z nieprzyjemnymi podbiciami basów spowodowanymi przez fale stojące, większość systemów korekcji pomieszczenia nie może skutecznie radzić sobie ze spadkami basów spowodowanymi interferencjami. Innymi słowy, jeśli rozmiar i kształt twojego pokoju powodują, że tony 80 Hz wpadają do czarnej dziury na twoim ulubionym miejscu w pokoju, cyfrowa korekta pokoju nie jest najlepszym sposobem rozwiązania problemu. Lepiej jest przenieść swój plik głośnik niskotonowy , przestawiając meble lub dodając kolejny subwoofer do systemu - nie po to, aby generować więcej basów, ale aby zapewnić bardziej równomierne pokrycie basów, gdy jeden subwoofer wypełnia zera spowodowane umieszczeniem drugiego. Ale jeśli chodzi o zwalczanie dudniącego, rozdętego basu spowodowanego wzmocnieniem fal stojących, większość systemów korekcji pomieszczenia może zdziałać cuda.
Jednak powyżej 200 lub 300 Hz wpływ pokoju na dźwięk docierający do ucha ma mniej wspólnego z rozmiarem i kształtem przestrzeni, a więcej z właściwościami powierzchni w jej obrębie. Tutaj zanurzamy się w kontrowersyjne terytorium, ponieważ nie wszyscy zgadzają się, że cyfrowy system korekcji pomieszczenia oparty na pomiarach mikrofonu i obliczonych docelowych krzywych wyrównania może z powodzeniem radzić sobie z problemami w tych częstotliwościach. Inżynier akustyczny i prezes Performance Media Industries Anthony Grimani wyjaśnił mi kiedyś: „Mikrofon dookólny nie słucha tak, jak robi to człowiek. Główna różnica polega na tym, że człowiek słyszy dźwięki o wysokiej częstotliwości jako głównie kierunkowe, bezpośrednio z głośnika, a dźwięki o niskiej częstotliwości, jako zintegrowane z głośnika i pomieszczenia. A potem między niskimi i wysokimi częstotliwościami jest połączenie, w którym różne sposoby słyszenia stopniowo przechodzą z jednego na drugi ”. Nie trzeba dodawać, że mikrofon nie słyszy rzeczy w ten sposób.
jak korzystać z drukarki 3d krok po kroku
Eksperci akustyczni, od konsultanta ds. Akustyki Floyd Toole do założyciela Pro Audio Technology, Paula Halesa, zgadza się, że korekcja pomieszczenia nie powinna być stosowana powyżej tego punktu przełączania, przede wszystkim dlatego, że nasze mózgi są doskonale zdolne do kompensacji takich rzeczy, jak różnica między dźwiękiem bezpośrednim a odbitym powyżej 200 lub 300 Hz. Hales wyjaśnia to, że wspaniały fortepian koncertowy brzmi jak wielki fortepian koncertowy, bez względu na to, gdzie go umieścisz, nie EQ go inaczej dla różnych pomieszczeń. Podobnie, czy ty i ja rozmawiamy w komorze bezechowej, czy w wyłożonej kafelkami łazience publicznej, rozpoznajesz mój głos jako mój głos. Dlatego wielu z nas, którzy nie są zbyt entuzjastycznie nastawieni do wielu cyfrowych systemów korekcji pomieszczenia, opisuje wyniki jako przytłumiące lub nudne.
To powiedziawszy, jako pierwszy przyznam, że lepsze cyfrowe systemy korekcji pomieszczenia - te z wyższą rozdzielczością filtra i te, które mierzą nie tylko względną głośność różnych częstotliwości, ale także kiedy te częstotliwości docierają do mikrofonu - mogą zrobić dobra robota w walce z niektórymi problemami akustycznymi w wyższych częstotliwościach. Nie potrafią skutecznie radzić sobie z takimi rzeczami, jak długi zanik pogłosu, przynajmniej nie w moim doświadczeniu z konfigurowaniem systemów kina domowego dla przyjaciół z bardzo pogłosowymi pokojami. Jeśli grasz na gitarze, prawdopodobnie dobrze wiesz, jaki wpływ na dźwięk może mieć długie zanikanie dźwięku. Jeśli nie, usiądź w swoim pokoju i zaśpiewaj kilka nut. Jeśli Twój głos wisi w powietrzu przez chwilę, to, co słyszysz, jest długim zanikiem. Możesz też stanąć na środku pokoju i klaskać w dłonie. Jeśli brzmi to tak, jakbyś był w katedrze lub na parkingu, żadna cyfrowa korekta pomieszczenia nie może tego skutecznie zrekompensować. Będziesz musiał zainwestować w pochłaniające środki akustyczne do swojego pokoju, niezależnie od tego, czy będą to produkty profesjonalne, czy tylko strategicznie rozmieszczone zasłony.
Dobra cyfrowa korekcja pomieszczenia może jednak zwalczyć artefakty dzwonienia (trochę przed-echa lub po-echa towarzyszące dźwiękom o wysokiej częstotliwości). Oczywiście nie al
l cyfrowe systemy korekcji pomieszczenia są takie same i nie wszystkie z nich radzą sobie z różnymi artefaktami akustycznymi w ten sam sposób. Warto więc omówić kilka z bardziej popularnych (a także kilka bardziej zaawansowanych) systemów korekcji pomieszczenia indywidualnie. W żadnym wypadku nie jest to pełna lista, której celem jest jedynie przedstawienie selektywnego przeglądu różnych systemów korekcji pomieszczenia, z którymi możesz się spotkać, kupując nowy amplituner lub procesor AV.
Dennis przygląda się każdemu rodzajowi korekty pomieszczenia, marka po marce na stronie 2
kto nie śledzi na Instagramie?
Audyssey
Wielki tatuś. Ojciec chrzestny systemów korekcji pokoju na rynek masowy. Pierwsza nazwa, o której myślisz, gdy myślisz o „automatycznym korektorze”. Audyssey's platforma wyrównująca pokój pojawia się we wszystkim, od amplitunerów AV firmy Denon za 400 USD po Kontroler systemu SC-1 firmy Wisdom Audio za 6000 USD . Oczywiście oba końce tego spektrum nie są objęte dokładnie tą samą technologią Audyssey. Automatyczna korekta firmy jest dostępna w pięciu różnych smakach, zaczynając od podstawowego rozwiązania 2EQ. Możesz sobie przypomnieć z mojej recenzji Amplituner AV Cambridge Audio Azur 751R że nie przepadam za 2EQ, które całkowicie ignoruje częstotliwości basów, które najbardziej korzystają z cyfrowej korekcji pomieszczenia i posiada ograniczoną liczbę filtrów dla wysokich częstotliwości.
Standardowe rozwiązanie MultEQ poprawia nieco sytuację, z dwukrotnie większą liczbą filtrów wysokiej częstotliwości i pewną bardzo potrzebną korektą częstotliwości basowych. Ale z całym szacunkiem dla Audyssey, z mojego doświadczenia nadal uważam, że MultEQ wyrządza więcej szkody niż pożytku średnim i wysokim częstotliwościom w każdym pomieszczeniu, które zbliża się do akceptowalnego akustycznie pomieszczenia.
Przejdź jednak do MultEQ XT, a teraz rozmawiamy. Dzięki ośmiokrotnie wyższej rozdzielczości filtra wysokich częstotliwości niż waniliowy MultEQ, XT pozwala na bardziej precyzyjną korekcję i jako takie dźwięki mniej przetworzone, mniej martwe, bardziej przestrzenne. Pozwala również na osiem pozycji pomiarowych (w porównaniu z sześcioma MultEQ i trzema 2EQ). Więcej pozycji pomiarowych oznacza, że system ma pełniejszy obraz całej przestrzeni odsłuchowej, co pozwala na podejmowanie bardziej inteligentnych decyzji dotyczących problemów, które powinien, a których nie powinien próbować naprawiać. Testując odbiornik z MultEQ XT, mam tendencję do wyłączania go podczas słuchania muzyki wielokanałowej, ale całkiem podoba mi się efekt, jaki ma to na filmach.
Dla większości konsumentów podwyższony MultEQ XT 32 - zwykle dołączany tylko do najlepszych odbiorników - jest tak dobry, jak to tylko możliwe, z 256 razy większą rozdzielczością filtra wysokich częstotliwości niż MultEQ i czterokrotnie większą rozdzielczością filtra basowego. . Podobnie jak MultEQ XT, korzysta również z ośmiu pozycji pomiarowych i, podobnie jak MultEQ XT, zapewnia profesjonalnym instalatorom dostęp do MultEQ Pro , zestaw zawierający profesjonalny mikrofon i przedwzmacniacz, pozwalający na wykonanie aż 32 pomiarów w pomieszczeniu. MultEQ Pro umożliwia również instalatorowi wybranie niestandardowych docelowych krzywych EQ lepiej dopasowanych do środowiska odsłuchu i preferencji, zamiast uniwersalnych krzywych EQ 2EQ, MultEQ, XT i XT 32.
MCACC
Jest duża szansa, że jeśli kupisz odbiornik masowy powyżej poziomu podstawowego, który nie jest wyposażony w Audyssey, zamiast tego będzie zawierał jedną z dwóch zastrzeżonych alternatyw. MCACC (lub Advanced MCACC) to system korekcji pomieszczenia Pioneera, który znacznie się poprawił w ciągu ostatnich kilku lat. Moim zdaniem MCACC jest fajny, ponieważ daje wiele wizualnych informacji zwrotnych na temat takich rzeczy, jak wielkość pogłosu w twoim pokoju. W zależności od modelu odbiornika Pioneer, który wybierzesz, będziesz miał do dyspozycji pięć lub dziewięć pasm korektora parametrycznego i, z mojego doświadczenia - po drobnych poprawkach - ogólna wydajność jest porównywalna z Audyssey MultEQ XT (pomimo fakt, że systemy działają zupełnie inaczej).
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO ,jak można się domyślić po nazwie, to zastrzeżony system konfiguracji pomieszczenia firmy Yamaha. W przeciwieństwie do innych producentów, firma nie nadaje różnych nazw różnym poziomom implementacji, ale YPAO na wysokiej klasy amplitunerach Yamaha nie brzmi jak YPAO w jej budżetowych ofertach. Powiem jednak tak: YPAO podoba mi się trochę bardziej niż MultEQ Audyssey (a zwłaszcza 2EQ), głównie dlatego, że niewiele robi. Może to zabrzmieć jak komplement na odwrót, ale doceniam fakt, że YAPO nie zabarwia high-endu prawie tak bardzo. Niestety, jako program do automatycznej konfiguracji, w ofercie Yamaha może raczej brakować. System nigdy nie ustawił poprawnie punktów zwrotnicy, rozmiaru głośników ani poziomów subwoofera. Tak więc, jeśli używasz YPAO, przygotuj się na ręczne dostosowanie prawie każdego z domyślnych ustawień po fakcie. Jest to prawdą do pewnego stopnia w przypadku wielu procedur automatycznej konfiguracji, ale jest to uniwersalne w przypadku YPAO.
Korekta pokoju Anthem
Autorski system korekcji pomieszczenia w Anthem jest moim zdaniem najlepszy z tej grupy, chociaż ogranicza się do pre / plusów i odbiorników Anthem. W przeciwieństwie do większości systemów korekcji pomieszczenia, wymaga użycia komputera z systemem Windows, a mikrofon dostarczany z ARC jest bestią w porównaniu z małymi mikrofonami hokejowymi w kapeluszu, które są dostarczane z większością systemów korekcji pomieszczenia. Użycie komputera zapewnia ARC znacznie większą moc obliczeniową do wykonywania pomiarów i tworzenia filtrów. Być może z tego powoduARC w dziesiątkach razy nigdy nie zawiódł w perfekcyjnej pracy z punktami zwrotnic i poziomami głośnikówUruchomiłem to na obu moich Procesor D2v 3D i Odbiornik MRX 700 . [Od redakcji, 20.11.13: Poprzednia wersja tej historii sugerowała, że ARC mierzy odległość głośników, ale tak nie jest.]
Jednak naprawdę podoba mi się w ARC to, że domyślnie nie stosuje korekcji do żadnych częstotliwości powyżej 5000 Hz i umożliwia samodzielne ustawienie maksymalnej częstotliwości EQ w zakresie od 200 do 5000 Hz. W moim głównym kinie domowym, z Anthem D2v 3D, wydaje mi się, że maksymalne ustawienie korektora w przybliżeniu 400 Hz jest idealne. W moim drugim kinie domowym z tyłu domu ustawiłem maksymalny korektor MRX 700 na 600 Hz, aby system mógł płynnie radzić sobie ze skokiem w tym pomieszczeniu przy około 500 Hz.
Należy również zauważyć, że do tej pory Anthem nie nadał ARC różnych nazw dla różnych poziomów. Jeśli uruchomiłeś ARC na D2v, działał on z pełnymi możliwościami, działając ARC na MRX 500 lub 700 dał ci te same pomiary, ale zastosował mniej filtrów. ARC wymagało również, aby połączenie między komputerem a pre / pro lub odbiornikiem miało postać Połączenie RS-232 , co wymagało użycia przejściówki USB na port szeregowy dla większości użytkowników. Wraz z wprowadzeniem nowych odbiorników MRX 510 i 710, Anthem zadebiutował również ARC M1, który korzysta z większej liczby filtrów dla odbiorników (nie tak wielu, jak jest w stanie D2v, ale jeszcze więcej), a także szybszej kalibracji i możliwości sieciowych. Teraz możesz uruchomić ARC na nowym odbiorniku Anthem, o ile zarówno on, jak i Twój komputer są podłączone do tej samej sieci domowej.
jak zarabiać na grach wideo
PBK Paradigm / Anthem ma również inny zastrzeżony system korekcji pomieszczenia o nazwie Idealny zestaw basowy , który, jak być może, działa tylko na subwoofach Paradigm. Pomyśl o tym jako o uproszczonej wersji ARC (z uproszczonymi połączeniami zawiera również ten sam mikrofon USB co ARC i wymaga jedynie połączenia USB z komputera do subwoofera). Wspaniałą rzeczą w PBK jest to, że stosuje korekcję pomieszczenia tam, gdzie Twój pokój tego najbardziej potrzebuje - w zakresie częstotliwości basowych.Wadą jest oczywiście to, że dotyczy to tylko kanału subwoofera, który jest prawdopodobnie krzyżowany przy 80 Hz przez procesor. Dzięki temu nie wykryje problemów w głównych kanałach, które również generują basy między częstotliwością podziału a tym krytycznym punktem 200-300 Hz, w którym fale stojące mogą nękać wydajność wyższego basu.
Sunfire Room EQ
Sunfire nie ma wymyślnej nazwy dla systemu EQ pokoju dołączonego do wielu jego subwooferów (uruchomiłem go z doskonałymi wynikami zarówno na AtmosXT w mojej sypialni, jak i na subwooferze SubRosa z płaskim panelem w moim kinie domowym). To szybkie. To proste. Wykonuje swoją pracę i rozwiązuje większość problemów akustycznych w obu moich pokojach. Ale oczywiście, tak jak w przypadku PBK, może on korygować tylko do punktu przecięcia między subwooferami i satelitami.
Takt
Przed pojawieniem się Audyssey Dynamic EQ, TacT był jedynym cyfrowym systemem korekcji pomieszczenia, z jakim miałem jakiekolwiek doświadczenie, który dostosowywał filtry w oparciu o poziom odsłuchu. Do niedawna korekcja pomieszczenia TacT była również ograniczona do własnych przedwzmacniaczy i procesorów do korekcji pomieszczenia, ale wkrótce będzie dostępna w nowej wersji pre / pro Emotivy XMC-1.
Trinnov
Trinnov nazywa swój system korekcji pomieszczenia Korekta akustyczna i z całą mocą powinienem tego nienawidzić. Wyjątkowo Trinnov działa nie tylko w dziedzinie częstotliwości i czasu, ale także w dziedzinie przestrzeni. Mikrofon dołączony do Trinnov jest w rzeczywistości zestawem mikrofonów, który zawiera strzałkę, którą należy skierować bezpośrednio na ekran. Podczas pomiarów system mapuje lokalizacje głośników w trzech wymiarach i może w rzeczywistości przesuwać postrzegane położenie jednego lub więcej głośników, aby zrekompensować nie idealne rozmieszczenie głośników. Może wziąć przednie lewe i prawe głośniki, które są zbyt blisko siebie - lub zbyt daleko od siebie - i wirtualnie przenieść je do idealnego nachylenia 22,5 lub 30 stopni od kanału centralnego. Może nawet podnieść obraz głośnika centralnego do poziomu głównego lewego i prawego głośnika, jeśli jest umieszczony zbyt daleko poniżej (lub, nie daj Boże, powyżej) telewizora. Efekt jest wręcz upiorny i znowu - na papierze - absolutnie nienawidzę tego pomysłu. Ale w praktyce jest fantastyczny. Kilka lat temu recenzowałem odbiornik Sherwood Newcastle, który zawierał Trinnov Optimizer i całkowicie zakochałem się w tym efekcie. Jeśli realia twojego pokoju uniemożliwiają ci symetryczne umieszczenie kanałów surround lub jeśli sam pokój ma dziwny kształt, gorąco polecam wypróbowanie Trinnov Acoustic Correction.
Oczywiście, jak powiedziałem, ta lista pomija wiele innych godnych uwagi systemów korekcji pomieszczenia, z Harman's ARCOS do Pokój Lyngdorfa Idealny do Doskonały MRC firmy Meridian , wraz z innymi rozwiązaniami tylko basowymi, takimi jak SMS-1 Velodyne'a . Jeśli więc pominąłem Twój ulubiony, daj nam znać w komentarzach poniżej.
Czy podoba Ci się korekta pomieszczenia dla Twojego systemu dźwiękowego, czy też absolutnie jej nienawidzisz? A może Twój związek z korektą pokoju, tak jak mój, mieści się w legendarnej kategorii Facebooka „To skomplikowane”?