Home-theater-designers
Wtyczki EQ często pojawiają się w każdym miksie i projekcie audio. Biorąc pod uwagę ich powszechne użycie, możesz wyrobić sobie nawyk używania jednego typu wtyczki EQ do większości, jeśli nie wszystkich, korekt EQ.
Chociaż niekoniecznie jest to fatalna wada dźwiękowa, Twoje miksy, mastery i występy na żywo mogą ulec poprawie, gdy użyjesz wtyczki EQ najlepiej dopasowanej do określonych kontekstów audio. Przedstawimy przegląd typów EQ i ich charakterystykę, abyś mógł nauczyć się korzystać z odpowiedniego narzędzia do pracy.
WYKORZYSTAJ WIDEO DNIA PRZEWIŃ, ABY KONTYNUOWAĆ TREŚĆ
Ogólne zastosowanie EQ
Zanim przejdziemy do funkcji każdego rodzaju EQ, możesz chcieć odświeżyć, jak ogólnie działają EQ. Być może już wiesz, że korektory pozwalają ci obcinać lub wzmacniać określone częstotliwości, ale równie ważna jest wiedza o kontekście, w jakim działają — spektrum częstotliwości.
Sprawdź nasz przewodnik nt jak używać EQ, aby poprawić dźwięk aby dowiedzieć się więcej o widmie częstotliwości, typach filtrów, parametrach EQ i nie tylko.
1. Korektor graficzny
Korektory graficzne zawdzięczają swoją nazwę prezentacji wizualnej, która odzwierciedla wykres. Zazwyczaj znajdziesz od 3 do 31 suwaków, które pozwalają zwiększyć lub zmniejszyć pasmo częstotliwości (określony zakres częstotliwości) za pomocą każdego suwaka. Im więcej suwaków, tym większą masz kontrolę nad tym, które pasma częstotliwości mają zostać wzmocnione lub wycięte.
Korektory graficzne są szczególnie skuteczne w kontekście masteringu i występów na żywo.
Podczas procesu masteringu może okazać się łatwiejsze i bardziej efektywne wprowadzanie subtelnych zmian za pomocą korektora graficznego.
Podczas występów na żywo inżynier dźwięku może szybko zarządzać dobrą i złą akustyką pomieszczenia oraz ostrymi rezonansami, szybko regulując suwaki. Inne typy EQ mogą być bardziej precyzyjne, ale tracą łatwość użycia suwaków, które mogą być jedyną opcją podczas występów na żywo.
Chociaż tracisz trochę precyzji, korektory graficzne mogą poprawić ogólny przepływ pracy i umożliwić łatwe wprowadzanie szybkich zmian.
2. Korektor parametryczny
W przeciwieństwie do innych typów EQ, wtyczki Parametric EQ pozwalają dostosować nie tylko wzmocnienie i częstotliwość danej ścieżki, ale także przepustowość ( Q ). Oznacza to, że można wyciąć lub wzmocnić wąski lub szeroki zakres częstotliwości wokół ustawionej częstotliwości.
Korektory parametryczne doskonale nadają się do przesunięć filtrów, a także precyzyjnych korektorów subtraktywnych (obcinających) i addytywnych (podbijających). Aby uzyskać precyzyjną kontrolę wysokości tonu i innych właściwości tonalnych, zajrzyj do jak używać Flex Pitch w Logic Pro, aby dostroić dźwięk .
jak monitorować wykorzystanie przepustowości każdego urządzenia w sieci Wi-Fi
3. Korektor półparametryczny
Półparametryczne EQ różnią się od swoich w pełni parametrycznych odpowiedników jedynie brakiem kompletności Q kontrola czynnika. Niektóre wtyczki Semi Parametric EQ mogą w ogóle nie mieć wtyczek Q parametry lub oferować tylko określone wartości (np. wysokie lub niskie Q). Oznacza to, że możesz nie być w stanie zawęzić podbicia lub odcięcia powyżej ustawionej częstotliwości.
Użyj tego typu EQ, gdy potrzebujesz szerokich korekt w niektórych pasmach częstotliwości.
4. Liniowy korektor fazy
W większości korektory fazy liniowej działają tak samo jak korektory parametryczne pod względem różnych filtrów i edycji, które można zastosować. Kluczowa różnica dotyczy sposobu, w jaki korektory parametryczne i większość korektorów analogowych (znanych również jako korektory z minimalną fazą) generują efekt rozmycia fazy na edytowanych częstotliwościach. Oznacza to, że częstotliwości, które są wzmacniane lub obcinane, stają się nieco zniekształcone i przesunięte w fazie z dźwiękiem nienaruszonym.
Liniowe korektory fazy przesuwają dźwięk poza fazą z powrotem do wyrównania, a tym samym usuwają efekt rozmycia fazy.
Możesz pomyśleć, że oznacza to, że ten typ EQ jest lepszy niż ich odpowiedniki rozmazujące dźwięk. Podczas gdy czysty, wyrównany dźwięk może być pożądany w pewnych kontekstach, niewielkie zniekształcenia i cechy tonalne, które zapewniają korektory z minimalną fazą, mogą często prowadzić do bogatszego dźwięku. Z czasem i praktyką zaczniesz słyszeć różnicę między korektorami fazy minimalnej i liniowej, gdzie pierwsza tworzy zniekształcenia po dzwonieniu, a druga tworzy (trudno zauważalne) zniekształcenia przed dzwonieniem.
Korektory fazy liniowej sprawdzają się podczas masteringu, ponieważ pozwalają na wprowadzanie subtelnych zmian bez dodawania zniekształceń po dzwonieniu, które mogłyby zmienić charakterystykę tonalną dźwięku.
Rozważ również użycie tych korektorów w celu zmniejszenia nadmiernego rozmazania lub zniekształceń, które mogą powodować ciężkie edycje korektora fazy minimalnej.
5. Korektor dynamiczny
Dodatkowe parametry dostępne w Dynamic EQs pozwalają im reagować na każdy sygnał audio powyżej ustawionej wartości wzmocnienia i w rezultacie obcinać lub wzmacniać ten sygnał. Różni się to od statycznych i powszechnie stosowanych cięć lub podbić częstotliwości, które wykorzystują inne typy EQ.
jak przenieść foldery z jednego dysku Google na inny?
Zamiast tego ten EQ dynamicznie dostosowuje częstotliwość sygnału audio za pomocą progu, któremu czasami towarzyszą parametry ataku i zwolnienia. Zasadniczo korektory dynamiczne mają zintegrowane funkcje kompresora: ustawiana jest wartość progowa (np. -5dB), a na każdą wartość wzmocnienia powyżej -5dB będą miały wpływ twoje ustawienia. Jeśli nie masz pewności, do czego służą sprężarki i ich parametry, zapoznaj się z naszym przewodnikiem jak korzystać z wtyczek kompresujących aby upewnić się, że wykorzystujesz ich pełny potencjał.
Korektory dynamiczne działają najlepiej, gdy instrumenty rywalizują o podobne częstotliwości lub nawet melodie z pewnymi sekcjami, które nadmiernie wystają. Użyj parametru progowego, aby wpłynąć tylko na te wyróżniające się częstotliwości, a przekonasz się, że może on na przykład scalić główny wokal lub zrobić miejsce w miksie na podobne partie instrumentalne (na przykład w szynie perkusyjnej).
6. Korektor środkowy
Niektóre wtyczki EQ, takie jak Linear Phase EQ w Logic Pro, umożliwiają korzystanie z trybu Mid Only lub Side Only. Jak można się było spodziewać, tryby te umożliwiają dostosowanie częstotliwości w środku lub z boku pola stereo projektu audio.
Ten typ EQ jest często używany w procesie masteringu ze względu na jego przydatność do regulacji nadmiernego nagromadzenia wysokich lub niskich częstotliwości po lewej lub prawej stronie pola stereo, które mogą być bardziej u siebie w kanale środkowym (mono) (takie jak częstotliwości basowe ).
Częstą przyczyną nawarstwiania się wysokich częstotliwości może być użycie wielu wtyczek pogłosowych, które mogą zaczynać się w środku pola stereo, ale wylewają się na boki.
Chociaż edycje korekcyjne z tym typem EQ są dobrym pomysłem, można go również użyć do poprawy obecności, jakości i szerokości stereo różnych elementów audio. Możesz wzmocnić elementy perkusyjne, przesuwając ich wysokie częstotliwości na bok lub poprawić ogólną równowagę miksu. Eksperymentuj z Mid-Side EQ w procesie miksowania i masteringu, aby jeszcze bardziej zaostrzyć swój dźwięk.
Użyj odpowiedniego korektora do zadania
Gdy już zrozumiesz podstawy dotyczące korektorów, nadszedł czas, aby udoskonalić wybór korektorów, których używasz do określonych zadań. Gdy potrzebne są szerokie zmiany i łatwość obsługi, rozważ użycie graficznych lub półparametrycznych korektorów. Wykorzystaj w pełni parametryczne korektory EQ do precyzyjnych edycji oraz dynamiczne korektory, które pomogą Ci okiełznać wyróżniające się częstotliwości. Następnie użyj korektorów liniowych i korektorów Mid-Side, aby oczyścić dźwięk podczas miksowania i masteringu.
Pamiętaj, że wszystkie rodzaje EQ mogą być używane do celów projektowania dźwięku, a zatem czerp korzyści z eksperymentów i kreatywności wykraczających poza standardowe praktyki.