Recenzja głośników podłogowych Spatial M3 Turbo S

Recenzja głośników podłogowych Spatial M3 Turbo S
12 AKCJI

Spatial-M3-Turbos-thumb.pngW dzisiejszych czasach, gdy mówimy o domowych zestawach stereo, nie ma zbyt wiele słów „kompresja klaksonu”. I odwrotnie, termin „wyjątkowy” stał się dość powszechny w opisach sprzętu, w rzeczywistości wielu ludzi wydaje się wierzyć, że „najbardziej wyjątkowe” jest właściwe użycie języka angielskiego. To nie jest. Wiele komponentów, które otrzymują tytuł `` najbardziej wyjątkowy '', nie jest aż tak wyjątkowych, ale co by było, gdybym ci powiedział, że pojawił się nowy głośnik, który kwalifikuje się jako wyjątkowy (nie najbardziej wyjątkowy lub bardzo wyjątkowy), ponieważ łączy starą technologię w nowy sposób na stworzenie głośnika bardziej przyjaznego dla pomieszczenia, który mniej współdziała z akustyką pomieszczenia niż większość konwencjonalnych konstrukcji głośników?





jak zmierzyć obszar na mapach google

To właśnie otrzymujesz dzięki najnowszej ofercie Spatial Audio - M3. Jest to głośnik, który wykorzystuje konstrukcję z otwartą przegrodą w połączeniu z przetwornikiem kompresyjnym w układzie współosiowym, aby uzyskać efekt dźwiękowy, którego nie można uzyskać w żadnej konwencjonalnej konstrukcji skrzynkowej, liniowej, elektrostatycznej lub nawet dipolowej.





Dźwięk przestrzenny jest pomysłem Claytona Shawa, którego pierwsza firma Emerald Physics , została założona w 1978 roku. Na początku Emerald Physics była „firmą projektową”, w której Shaw pracował nad prototypami dla swoich innych klientów, w tym wielu profesjonalnych producentów audio. W 2006 roku Shaw zabrał swój najnowszy projekt proof-of-concept na Rocky Mountain Audio Show, gdzie spotkał się z właścicielem Underwood Audio, Walterem Liedermanem. Liederman był pod takim wrażeniem prototypów, że zachęcił Emerald Physics do zbudowania tego, co stało się później Emerald Physics CS2 , który zadebiutował na Rocky Mountain Audio Fest w 2007 roku. Do 2009 roku Emerald Physics miał ponad 25 dealerów, ale Underwood Audio sprzedało zdecydowanie najwięcej głośników. W 2010 r. Shaw sprzedał Emerald Physics i całą swoją własność intelektualną firmie Underwood Audio i zgodził się kontynuować projektowanie głośników Emerald Acoustics przez następne trzy lata z zastrzeżeniem zakazu konkurowania. Plik modele 2.3 i 2.7 były ostatnimi projektami Shawa Emerald Physics.





W 2010 roku Shaw stworzył także Spatial Audio, którego pierwszymi produktami były instalacje audio na komputerze z wykorzystaniem Mac Minis oraz pakiet oprogramowania, który łączył wyrafinowany korektor z możliwością obsługi wielu kanałów zwrotnic. Testowałem system komputerowy Spatial Audio dla The Absolute Sound w 2012 roku. W 2014 roku Shaw wypuścił pierwsze głośniki Spatial, M1 i M2, aw 2015 roku swoje najnowsze konstrukcje, M3 i M4.

W tej recenzji skupimy się na głośniku M3. Podstawowy model Turbo kosztuje 1 995 USD za parę. Wersja Turbo S wysłana do recenzji dodaje najnowszy sterownik kompresji Spatial M25 i podnosi cenę do 2595 USD za parę. Oprócz unikalnego projektu (który szczegółowo wyjaśnię w następnej sekcji), M3 ma 20-letnią gwarancję na części. W ten sposób Clayton Shaw jest przekonany, że jego konstrukcja, wykorzystująca przetworniki pozyskane od profesjonalnych producentów sprzętu audio i wzmacniającego, wytrzyma wszystkie rygory domowego użytku.



Spatial M3 to konstrukcja dwudrożna z punktem zwrotnicy 800 Hz pomiędzy współosiowym przetwornikiem kompresyjnym a dwoma 15-calowymi głośnikami średniotonowymi. Z wydajnością 94 dB przy jednym wat / metr, M3 jest bardzo wydajną konstrukcją z bardzo równą czteromową nominalną krzywą impedancji, którą z powodzeniem może napędzać nawet wzmacniacz o małej mocy. M3 to konstrukcja z otwartą przegrodą, która nie ma obudowy ani skrzynki. Zamiast tego dwa 15-calowe przetworniki są zamontowane na przegrodzie o grubości trzech cali, która ma 17 cali szerokości i 42 wysokości. Wzorzec dyspersji M3 jest ściśle kontrolowany przez konstrukcję i wynosi 80 stopni w poziomie i pionie w całym zakresie częstotliwości od 32 Hz do 20 kHz.

Aby osiągnąć wysoką wydajność i kontrolowaną dyspersję, M3 wykorzystuje przetwornik kompresyjny dla swojego głośnika wysokotonowego / średniotonowego. Sterownik kompresji wykorzystuje inną technologię niż konwencjonalny przetwornik dynamiczny. Nazywa się to przetwornikiem kompresyjnym, ponieważ obszar membrany głośnika jest znacznie większy niż otwór gardzieli tuby, do którego jest przymocowany. Przetworniki kompresyjne z tubą mogą osiągać bardzo wysoką sprawność, około 10-krotnie większą niż w dynamicznych głośnikach z bezpośrednim promieniowaniem. Soczewka w gardle tuby rozszerza i wygładza górną częstotliwość przetwornika, podczas gdy kształt tuby kontroluje wzorzec rozproszenia. W przeciwieństwie do głośników, które używają kopułkowego lub wstęgowego głośnika wysokotonowego, M3 ma takie same wzorce dyspersji dla swoich wyższych częstotliwości, jak jego niższe. Spacerując po M3, zauważysz, że głośnik nie generuje zbyt wiele dźwięku z tyłu ani z boków. Wynika to z konstrukcji z otwartą przegrodą, która w rzeczywistości eliminuje dźwięk boczny, jednocześnie redukując dźwięk dochodzący z tyłu. Jest to podobne do tego, co dzieje się z elektrostatyczną macierzą liniową, ale M3 nie generuje tak dużo dźwięku z tyłu, ponieważ sterownik kompresji nie generuje części swojego wyjścia do tyłu, jak robi to większość elektrostatycznych macierzy liniowych.





Reakcja basów w konstrukcji M3 jest również inna niż w przypadku konwencjonalnego głośnika w obudowie zamkniętej lub z portem. Odpowiedź basów większości głośników jest dookólna poniżej 100 cykli i tworzy wyższe poziomy ciśnienia SPL dla niskich częstotliwości wokół i za głośnikami. Jednak konstrukcja z otwartą przegrodą jest inna. Bez obudowy lub układu portów wzmacniających częstotliwości basów, konstrukcja z otwartą przegrodą nie generuje tych samych stref ciśnienia wokół głośnika. Zamiast tego bas jest kierunkowy - wydobywa się z przodu głośnika w kierunkowym wzorze rozpraszania kontrolowanym przez kształt membrany przetwornika. Ten wzorzec dyspersji oddziałuje z pomieszczeniem w znacznie mniejszym stopniu niż wszechkierunkowy wzór rozpraszania basów w jakiejkolwiek konwencjonalnej konstrukcji obudowy.

Jedną z głównych wad większości dostępnych na rynku, gotowych przetworników kompresyjnych jest to, że nie mają one częstotliwości liniowej, szczególnie w zakresie od 1000 do 4000 Hz, który jest tak krytyczny dla właściwej odpowiedzi wyższego środka. Clayton Shaw poradził sobie z tym problemem, używając cyfrowego EQ, aby poprawić te problemy we wcześniejszych projektach Emerald Physics. W przypadku Spatial M3 Shaw mógł współpracować bezpośrednio z producentem przetworników, aby opracować sterownik kompresji z inną konfiguracją obiektywów, który nie wymagał już cyfrowego korektora, aby zachować bardziej liniową charakterystykę częstotliwościową.





Podłączenie
Ustawienie głośników M3 Turbo S w moim dedykowanym pokoju odsłuchowym było stosunkowo proste. Poprzednie kolumny były parą głośników Emerald Physics CS 4.3 i nic dziwnego, że modele Spatial M3 Turbo S miały bardzo podobne ustawienie i zbieżność. Ustawiłem M3 tak, aby były skierowane bezpośrednio na środek pozycji odsłuchowej. Użyłem kolców dołączonych do M3, aby mocno zakotwiczyć je na betonowej podłodze pod moim dywanem.

Przez większość testu użyłem sześciu stóp kabla głośnikowego Audience AU24SX, aby podłączyć M3s do serii wzmacniaczy - w tym April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 i Bel Canto M600s. . Podczas testu użyłem również kabla głośnikowego WireWorld Eclipse 7.

W moim głównym pokoju odsłuchowym znajduje się w rezydencji para subwooferów JL Audio Fathom F-112, których zwykle używam do wzmocnienia niskiego basu mojego systemu. Na początku wypróbowałem standardową konfigurację zwrotnicy typu THX, używając 80 Hz jako punktu zwrotnicy między M3 i Fathoms. Po kilku tygodniach zauważyłem, że podczas gdy w pomieszczeniu było dużo basu (szczególnie w strefach ciśnienia), nie otrzymywałem tak dużo basu, jak chciałem w mojej pozycji odsłuchowej, więc spróbowałem czegoś innego. Zamiast używać zwrotnicy 80 Hz, która jest wbudowana w mój przedwzmacniacz Parasound P7, usunąłem ją z obwodu i dałem zarówno M3, jak i JL Fathoms sygnał pełnozakresowy. Następnie użyłem wbudowanej zwrotnicy Fathomów, aby ustawić je na 50 Hz. To zmusiło M3 do pokrycia większej części obszaru basowego. Ponieważ bas M3 jest bardziej kierunkowy, zauważyłem, że w strefach ciśnienia w pomieszczeniu gromadzi się mniej basów, a do moich uszu dociera więcej basów.

Kolejną zaletą stosowania tego schematu zwrotnicy jest to, że zmniejszył on szum niskiego poziomu 60/120-Hz z subwoofera JL Audio Fathom z ledwo zauważalnego do zera. Pozytywne efekty systemu całkowicie pozbawionego przydźwięku (nawet przy bardzo niskim poziomie głośności) są niezliczone.

W przypadku większości głośników pełnozakresowych, szczególnie tych mniej wydajnych, zyskujesz sporo zapasu, wtłaczając niskie basy do subwoofera. Jednakże, ponieważ M3 są tak wydajnymi głośnikami o wyjątkowej mocy (są naprawdę trudne do zniszczenia przez wysokie poziomy SPL), nie ma praktycznej korzyści z wycofania ich niskich częstotliwości, z wyjątkiem być może próbowania użycia pięciowatowego lub mniej wzmacniacza mocy do ich napędzania. W większości pomieszczeń, używając dowolnego wzmacniacza o mocy większej niż 50 W RMS, powinieneś używać pełnego zakresu M3, aby uzyskać wszystkie zalety ich bardziej kierunkowej prezentacji basów.

Spatial-M3-white.jpgWydajność
Jak można się spodziewać po głośniku, który jest zasadniczo źródłem punktowym ze względu na współosiowy głośnik wysokotonowy / średniotonowy, obraz głośników Spatial M3 Turbo S, a także każdy głośnik, z którego kiedykolwiek korzystałem. Jeśli lubisz precyzyjne obrazowanie, M3 dostarczają go w radosnej obfitości. Weź nawet najgęstszy, najbardziej wielościeżkowy miks, jaki posiadasz, rzuć go na swój gramofon lub odtwarzacz cyfrowy, a będziesz zdumiony i zachwycony tym, jak łatwo jest zidentyfikować i śledzić każdą partię, ponieważ każdy instrument i wokalista ma określoną lokalizację, mocno zakotwiczony w przestrzeni. M3 nie tylko są w stanie zapewnić doskonałą lokalizację boczną, ale dzięki odpowiednim materiałom źródłowym i wzmacniaczowi mocy M3 wytwarzają przekonujący trójwymiarowy obraz. Ze wzmacniaczy, które miałem w domu podczas testu, Pass Labs X-150.3 miał największą retencję głębi, a zaraz po nim nowe bloki monofoniczne Bel Canto M600 (które należały do ​​najcichszych wzmacniaczy mocy po podłączeniu do M3s).

Mam bardzo cichy pokój odsłuchowy ze średnim poziomem hałasu otoczenia wynoszącym 35 dB. Oznacza to, że każdy obcy szum pochodzący z systemu jest zauważalny. Ponieważ Spatial M3 Turbos są tak wydajne, Twoja elektronika musi być cicha i wolna od hałasu. Zauważyłem, że sporo moich starszych wzmacniaczy mocy nie było wystarczająco cichych, aby używać ich z M3s. Oba moje oryginalne wzmacniacze mocy Adcom GFA-535II miały pewne problemy z niskim poziomem RF. Np. Słyszałem stację radiową, gdybym przyłożył uszy do sterowników M3. W mojej Dyna Stereo 70 było buczenie na niskim poziomie 120 Hz, które było wystarczająco głośne, aby rozpraszać. Nawet mój 17-letni Pass Labs X-150.3 miał trochę więcej syczenia i niskiego poziomu hałasu, niż bym chciał, co skłoniło mnie do wysłania go z powrotem do firmy na remont. Znalazłem trzy końcówki mocy, które były wystarczająco ciche, aby ładnie współpracować z M3: April Music Eximus S1s, NuPrime ST-10 i Bel Canto M600. Wszystkie trzy z tych wzmacniaczy to szybkie warianty w klasie D z ultra cichymi zasilaczami i wyjątkowo dobrymi parametrami sygnału do szumu. Jeśli Ty też masz cichy pokój, zauważysz również potrzebę M3 w cichych urządzeniach elektronicznych i front-end.

Chociaż mój pokój przeszedł dość obszerne zabiegi mające na celu redukcję wczesnych odbić, fal stojących i innych problemów z basem, nadal stwierdziłem, że bardziej kierunkowy bas M3 daje znacznie bardziej przystępny bas niż wcześniej otrzymałem z innymi głośnikami. Mieszanie basu M3 z niskim basem JL Audio Fathom F-112 było łatwe, a końcowe rezultaty były tak płynne, jak słyszałem w systemie, który wykorzystuje subwoofery. Molly Moore jest nowa Shadow of the Sun EP ma dużo basu syntezatorowego EDM o niskiej częstotliwości w połączeniu z basem elektrycznym. W systemie M3 wszystkie częstotliwości basów były szybkie, zwarte i duże, ale zawsze były pod pełną kontrolą.

Ponieważ sterowniki M3 są w zasadzie zmodyfikowanymi komponentami pro audio, zostały zaprojektowane tak, aby wytrzymać wysokie poziomy SPL. A ponieważ głośniki M3 Turbo S są tak wydajne, mogą grać głośno przy bardzo małej mocy. Oznacza to, że te głośniki mogą, jeśli chcesz, ogłuszyć Cię przez cały dzień wysokim poziomem SPL, dlatego należy zachować ostrożność, aby nieumyślnie nie wpaść w szum w uszach. W przeciwieństwie do większości konwencjonalnych głośników dynamicznych, które będą miały dodatkowe zniekształcenia przy wyższych poziomach SPL, M3 będą odtwarzane czysto, znacznie przekraczając poziom komfortu każdej rozsądnej osoby.

Jestem wielkim fanem głośników, które używają czegoś innego niż konwencjonalna zwrotnica w zakresie od 1000 do 2000 Hz, co można znaleźć w większości konwencjonalnych dwukierunkowych dynamicznych głośników. Używam głośników Audience 1 + 1 V2 bez zwrotnicy w moim systemie odsłuchowym bliskiego pola, a także spędzam dużo czasu słuchając słuchawek planarnych, które również nie mają zwrotnicy. Chociaż w kolumnach Spatial M3 zastosowano zwrotnicę, jest ona obniżona przy 800 Hz, czyli poniżej krytycznego obszaru wyższego środka. Zauważyłem, że M3 mają gładki i spójny charakter środka pasma, który zwykle kojarzy mi się z systemem przetwornika, który nie ma zwrotnicy w obszarze wyższego środka. Chociaż nie miałem wzmacniacza lampowego single-ended o małej mocy, który mógłby współpracować z głośnikami M3 Turbo S, podejrzewam, że takie połączenie dałoby środek pasma, za który można by umrzeć.

Nie jestem już młodym bykiem, a kiedy ostatnio testowałem swój słuch, wszystko powyżej 14 kHz było wytworem mojej wyobraźni. Mimo to stwierdziłem, że wyższe częstotliwości M3s są w sam raz, używając wzmacniaczy mocy, które miałem pod ręką. Jeśli coś jest nie tak z prezentacją wyższych częstotliwości M3, to jest znacznie powyżej moich własnych górnych granic częstotliwości.

Wadą
Najbardziej problematycznym aspektem Spatial M3 Turbo S jest dopasowanie kolumny do odpowiedniego wzmacniacza. Ponieważ M3 ma sprawność 94 dB, nie potrzebuje wzmacniacza o dużej mocy, ale wymaga niskiego poziomu szumów. Mój 17-letni wzmacniacz mocy Pass X-150.3, który idealnie współpracował z moimi wydajnymi 90-dB głośnikami Dunlavy SC-VI, okazał się zbyt głośny, aby używać go z 94-dB wydajnymi głośnikami M3, podobnie jak mój standardowy Dyna Stereo. 70, Adcom GFA-535II i GFA-545. Monoblokowe wzmacniacze April Music Eximus S-1 i Bel Canto 600M dobrze pasowały do ​​M3, podobnie jak każdy wzmacniacz, który ma ponadprzeciętną specyfikację sygnału do szumu.

Jak każdy wysokiej jakości głośnik, Spatial M3 wymaga odpowiedniej konfiguracji, aby osiągnąć pełny potencjał dźwiękowy. Umieszczenie głośników M3 zbyt blisko ściany przedniej lub bocznej lub umieszczenie ich w niesymetrycznym pomieszczeniu, w którym ściany boczne różnią się od siebie odległością lub fizycznym układem, będzie miało negatywny wpływ na zdolność głośnika do optymalnego obrazu i generowania równomiernie rozłożonej odpowiedzi częstotliwościowej. . Jednak problemy te będą mniej poważne w przypadku M3 niż w przypadku jakiegokolwiek konwencjonalnego głośnika ze względu na kontrolowany wzorzec dyspersji M3.

Porównanie i konkurencja
Chociaż Emerald Physics oferuje podobne projekty, prawie wszystkie projekty Emerald Physics są albo droższe (takie jak doskonały CS 4.3), albo mają prostszą tablicę sterowników (na przykład EP-X). Również kilka projektów Emerald Physics wymaga czterech kanałów wzmocnienia, co wymaga użycia (i kosztu) dodatkowych wzmacniaczy mocy. Większość projektów Emerald Physics wykorzystuje również cyfrową zwrotnicę / korektor, aby wygładzić pasmo przenoszenia sterownika kompresji, co nie jest potrzebne w Spatial M3, ponieważ ma niestandardowy sterownik kompresji zamiast bardziej standardowej jednostki, która była używana z CS 4.3.

Chociaż istnieje wiele konwencjonalnych głośników o ograniczonej dyspersji, tylko konstrukcje z tubą mogą mieć w pełni kontrolowany wzorzec dyspersji, taki jak M3. Jednak większość konstrukcji tubowych (zwłaszcza starszych) to duże tablice, które wymagają dużo miejsca wokół nich. Niektóre głośniki tubowe są tak duże, że mogą pracować tylko w dość dużym pomieszczeniu, ale M3s mogą być używane w niewielkich pomieszczeniach ze względu na ich unikalne cechy konstrukcyjne.

Wniosek
Jak wszyscy wiedzą, wymyślenie czegoś zupełnie nowego pod słońcem jest praktycznie niemożliwe, ale sprytny projektant głośników może wymyślić kombinację pomysłów, które nigdy wcześniej nie były używane razem. To jest dokładnie to, co Clayton Shaw osiągnął dzięki Spatial M3 Turbo S. Jest to głośnik tubowy, który wykorzystuje przetwornik kompresyjny, aby uzyskać kontrolowaną dyspersję, która jest identyczna pod kątem 80 stopni w całym zakresie częstotliwości. Z wyjątkiem produktów Emerald Physics, żadne inne głośniki nie oferują podobnej wydajności pod względem wydajności i kontrolowanej dyspersji.

Za 2600 $ można znaleźć kolumny, które zagrają głośno, albo te, które będą dobrze obrazować, albo kolumny z niewielkim podbarwieniem środka pasma, albo kolumny z dobrym rozszerzeniem basu - ale rzadko zdarza się znaleźć głośnik w tej cenie, który to wszystko robi. rzeczy wyjątkowo dobrze. Spatial M3 Turbo S właśnie to osiąga. Ta „prawie” wyjątkowa konstrukcja oferuje wszystkie zalety konstrukcji tubowej bez problemów z umiejscowieniem lub nadmierną osobowością dźwiękową. W wielu pomieszczeniach, szczególnie tych, w których występują problemy z basami, Spatial M3 Turbo S może działać na poziomie niemożliwym do osiągnięcia przy bardziej konwencjonalnej konstrukcji bez DSP lub obróbki pomieszczenia. Podsumowując, jeśli jesteś na rynku nowych głośników, to sam sobie powinieneś rozważyć Spatial M3 Turbo S. On może wszystko.

Dodatkowe zasoby
• Sprawdź nasze Strona kategorii głośniki podłogowe i audiofilskie czytać podobne recenzje.
• Odwiedzić Witryna internetowa aplikacji Spatial Audio aby uzyskać więcej informacji o produkcie.