Home-theater-designers
[Od redakcji: Dennis Burger pierwotnie napisał elementarz Automated Room Correction Explained pod koniec 2013 roku. Biorąc pod uwagę zmiany, które zaszły - zarówno w krajobrazie audio (jak pojawienie się Dolby Atmos i DTS: X), jak iw samej branży korekcji pomieszczeń - zdecydowaliśmy, że nadszedł czas na aktualizację. Ten artykuł zawiera wiele oryginalnych wyjaśnień Dennisa i w stosownych przypadkach zawiera nowo dodane informacje.]
Jedna z realiów robienia zakupów w domenie Amplituner AV lub procesor dźwięku przestrzennego w dzisiejszych czasach szybkie spojrzenie na specyfikacje, funkcje przesyłania strumieniowego (lub ich brak) i wydajność po prostu nie wystarczy, aby podjąć najbardziej świadomą decyzję o zakupie. Teraz, bardziej niż kiedykolwiek, rodzaj oprogramowania do korekcji pomieszczenia wbudowanego lub obsługiwanego przez przedwzmacniacz lub odbiornik prawdopodobnie ma duży wpływ na wybór sprzętu audio do kina domowego (a czasem nawet stereo).
W czasach 5.1 lub 7.1 niekoniecznie tak było w przypadku wszystkich ludzi, ale wraz z pojawieniem się opartych na obiektach formatów dźwięku przestrzennego, takich jak Dolby Atmos i DTS: X - gdzie prawdopodobnie umieścisz głośniki w suficie które radykalnie różnią się od barwy głównych głośników lub dźwięku odbijającego się od sufitu w celu uzyskania efektu dźwięku przestrzennego nad głową - funkcje automatycznej konfiguracji głośników i oprogramowanie do korekcji pomieszczenia są niemal koniecznością.
Na powierzchni wszystkie różne systemy autokalibracji - od Audyssey do Anthem Room Korekta do MCACC do YPAO i nowsze rozwiązania, takie jak Dirac - wydają się podobne w implementacji. Każdy z nich wymaga umieszczenia mikrofonu w pokoju (w głównej pozycji odsłuchowej lub w kilku punktach w pokoju, w zależności od wyrafinowania systemu), który mierzy tony testowe odtwarzane przez każdy z głośników, a następnie wykorzystuje te pomiary do kilka różnych celów.
Po pierwsze, większość zautomatyzowanych systemów konfiguracji głośników automatycznie dostosuje względne poziomy wszystkich głośników, tak aby centralny, zasilający, surround, głośniki górne i subwoofer grały z tą samą głośnością. Większość dostosuje również punkt (y) podziału między głośnikami satelitarnymi a subwooferem, zgadnie, jak daleko każdy z głośników znajduje się od głównej pozycji odsłuchu i odpowiednio dostosuje ustawienia opóźnienia w odbiorniku lub procesorze, tak aby dźwięk z każdego głośnika dociera w tym samym czasie do Twoich uszu.
Po drugie, pomiary te służą do określenia, jakiego rodzaju szkodliwy wpływ akustyka pomieszczenia ma na działanie głośników. Następnie systemy wprowadzają korekcję do głośników, aby „skorygować” problemy z odpowiedzią amplitudową.
Najbardziej wyrafinowane systemy korekcji pomieszczenia będą również stosować filtry (albo skończona odpowiedź impulsowa lub nieskończona odpowiedź impulsowa lub, w niektórych przypadkach, takich jak Dirac Live, ich kombinacja), próbując skorygować błędy synchronizacji spowodowane przez głośniki i / lub pomieszczenie. Innymi słowy, te filtry zostały zaprojektowane tak, aby zrekompensować fakt, że dźwięki o różnych częstotliwościach, które mają docierać do twoich uszu jednocześnie, nie robią tego z tego czy innego powodu.
Warto jednak zauważyć, że żadna ilość cyfrowej korekcji pomieszczenia nie jest w stanie zrekompensować wszystkich problemów akustycznych w pomieszczeniu. Aby zrozumieć, dlaczego, musimy podzielić widmo audio na dwie różne części i spojrzeć na nie oddzielnie (z góry przepraszamy wszystkich słuchaczy od akustyki za rażące uproszczenie, które następuje). Od 20 Hz do około 200 lub 300 Hz fale stojące są Twoim największym wrogiem. Fale stojące są nieuniknionym produktem ubocznym umieszczania głośników w zamkniętej, prostokątnej przestrzeni. Przy tych niskich częstotliwościach fale dźwiękowe odbijane przez geometrię pomieszczenia zakłócają fale dźwiękowe pochodzące bezpośrednio z subwooferów i / lub głośników, powodując wzrost głośności w niektórych miejscach w pomieszczeniu i spadek głośności w innych miejscach, z różnymi spadkami i skokami w różnych miejscach w zależności od częstotliwości.
Innymi słowy, nawet jeśli subwoofer generuje dźwięki o niskiej częstotliwości przy tym samym poziomie głośności w całym paśmie basowym, dźwięk 50 Hz może być dwa razy głośniejszy w pozycji odsłuchowej, niż powinien, podczas gdy dźwięk o częstotliwości 80 Hz ton może być o połowę głośniejszy. Przełącz się na inne miejsce w pokoju, a może być odwrotnie (prawdopodobnie nie do końca, ale o co chodzi). A wszystko to zależy przede wszystkim od wielkości i kształtu pomieszczenia, a także od umiejscowienia głośników. Fale stojące są również bardzo trudne (jeśli nie niemożliwe) do pokonania przy użyciu samych tylko fizycznych zabiegów akustycznych, bez całkowitej zmiany architektury pomieszczenia, co sprawia, że cyfrowa korekta pomieszczenia jest idealnym rozwiązaniem do radzenia sobie z nimi.
A może bardziej trafne byłoby stwierdzenie, że korekcja pomieszczenia jest idealnym rozwiązaniem przynajmniej połowy tego problemu. Chociaż korekcja może z łatwością poradzić sobie z nieprzyjemnymi podbiciami basów spowodowanymi przez fale stojące, nie wszystkie systemy korekcji pomieszczenia są w stanie skutecznie radzić sobie ze spadkami basów spowodowanymi zakłóceniami. Innymi słowy, jeśli rozmiar i kształt twojego pokoju powodują, że tony 80 Hz prawie znikają na twoim ulubionym miejscu w pokoju, cyfrowa korekta pokoju nie jest najlepszym sposobem na rozwiązanie problemu. Znacznie lepiej jest przenieść subwoofer, przestawić meble lub dodać kolejny subwoofer do systemu - nie po to, aby generować więcej basów, ale aby zapewnić bardziej równomierne pokrycie basów, z jednym subwooferem wypełniającym zera spowodowane umieszczeniem inny. Jednak jeśli chodzi o walkę z dudniącym, rozdętym basem spowodowanym wzmocnieniem fal stojących (innymi słowy, grzbiet fali odbitej spotyka się z grzbietem fali bezpośredniej tuż przy głównym miejscu odsłuchu), wiele cyfrowych systemów korekcji pomieszczenia może zdziałać cuda.
Powyżej 200 lub 300 Hz wpływ twojego pomieszczenia na reprodukcję dźwięku ma mniej wspólnego z rozmiarem i kształtem przestrzeni, a więcej z właściwościami powierzchni w jej obrębie - a mianowicie z tym, jak odbijają, pochłaniają lub rozpraszają. są i gdzie się znajdują. Tutaj zanurzamy się w kontrowersyjne terytorium, ponieważ nie wszyscy zgadzają się, że cyfrowy system korekcji pomieszczenia oparty na pomiarach mikrofonu i obliczonych docelowych krzywych wyrównania może z powodzeniem radzić sobie z problemami w tych częstotliwościach. Inżynier akustyczny i prezes Performance Media Industries Anthony Grimani wyjaśnił mi kiedyś: „Mikrofon dookólny nie słucha tak, jak robi to człowiek. Główna różnica polega na tym, że człowiek słyszy dźwięki o wysokiej częstotliwości jako głównie kierunkowe, bezpośrednio z głośnika, a dźwięki o niskiej częstotliwości, jako zintegrowane z głośnika i pomieszczenia. A potem między niskimi i wysokimi częstotliwościami jest połączenie, w którym różne sposoby słyszenia stopniowo przechodzą z jednego na drugi ”. Nie trzeba dodawać, że mikrofon nie słyszy rzeczy w ten sposób i wymaga dużej mocy obliczeniowej i zaawansowanego filtrowania, aby nadrobić ten fakt.
co to jest tryb portretowy na iPhonie 7?
Eksperci akustyczni, od konsultanta ds. Akustyki Floyd Toole do założyciela Pro Audio Technology, Paula Halesa, zgadza się, że korekcja pomieszczenia nie powinna być stosowana powyżej tego punktu przełączania, przede wszystkim dlatego, że nasze mózgi są doskonale zdolne do kompensacji takich rzeczy, jak różnica między dźwiękiem bezpośrednim a odbitym powyżej 200 lub 300 Hz. Hales wyjaśnia to, że wspaniały fortepian koncertowy brzmi jak wielki fortepian koncertowy, bez względu na to, gdzie go umieścisz, nie EQ go inaczej dla różnych pomieszczeń. Podobnie, czy ty i ja rozmawiamy w komorze bezechowej, czy w wyłożonej kafelkami łazience publicznej, rozpoznajesz mój głos jako mój głos. Dlatego ci z nas, którzy nie są zbyt entuzjastycznie nastawieni do wielu cyfrowych systemów korekcji pomieszczenia, opisują ich wyniki jako przytłumiące lub nudne.
To powiedziawszy, lepsze cyfrowe systemy korekcji pomieszczenia - te z wyższą rozdzielczością filtra i inteligentniejszym zastosowaniem filtrów oraz te, które mierzą nie tylko względną głośność różnych częstotliwości, ale także kiedy te częstotliwości docierają do mikrofonu - mogą to zrobić. dobra robota w walce z niektórymi problemami akustycznymi w wyższych częstotliwościach. Nie potrafią jednak skutecznie poradzić sobie z takimi rzeczami, jak długi zanik pogłosu, przynajmniej nie w moim doświadczeniu z konfigurowaniem systemów kina domowego dla przyjaciół z bardzo pogłosowymi pokojami. Jeśli grasz na gitarze, prawdopodobnie dobrze wiesz, jaki wpływ na dźwięk może mieć długie zanikanie dźwięku. Jeśli nie, usiądź w swoim pokoju i zaśpiewaj kilka nut. Jeśli Twój głos wisi w powietrzu przez chwilę, to, co słyszysz, jest długim zanikiem. Możesz też stanąć na środku pokoju i klaskać w dłonie. Jeśli brzmi to tak, jakbyś był w katedrze lub na parkingu, żadna cyfrowa korekta pomieszczenia nie może tego skutecznie zrekompensować. Będziesz musiał zainwestować w pochłaniające środki akustyczne do swojego pokoju, niezależnie od tego, czy będą to produkty profesjonalne, czy tylko strategicznie rozmieszczone zasłony.
Z drugiej strony, dobra cyfrowa korekcja pomieszczenia może zwalczyć artefakty dzwonienia (trochę echa towarzyszące dźwiękom o wysokiej częstotliwości). Co więcej, jak powiedziałem wcześniej, wprowadzenie opartych na obiektach formatów dźwięku przestrzennego, takich jak Dolby Atmos i DTS: X, sprawiło, że cyfrowa korekcja pomieszczenia jest ważniejsza (a nawet bardziej konieczna) niż kiedykolwiek wcześniej.
Oczywiście nie wszystkie cyfrowe systemy korekcji pomieszczenia są takie same i nie wszystkie z nich radzą sobie z różnymi artefaktami akustycznymi w ten sam sposób. Warto więc omówić kilka z bardziej popularnych (a także kilka bardziej zaawansowanych) systemów korekcji pomieszczenia indywidualnie. W żadnym wypadku nie jest to pełna lista, a jej celem jest jedynie przedstawienie wybiórczego przeglądu niektórych różnych systemów korekcji pomieszczenia, z którymi możesz się spotkać podczas zakupu nowego amplitunera lub procesora AV, oraz zmian na rynku w przeszłości kilka lat.
Audyssey
Może nie pojawiać się na prawie tak wielu produktach, jak kiedyś, ale Audyssey nadal jest prawdopodobnie pierwszą nazwą, o której myślisz, myśląc o „korekcji pomieszczenia”. Audyssey's Platforma pojawia się w produktach począwszy od średnich i podstawowych amplitunerów AV firmy Denon po kontroler systemowy SC-1 firmy Wisdom Audio o wartości 6000 USD . Oczywiście oba końce tego spektrum nie są objęte dokładnie tą samą technologią Audyssey. Autokalibracja firmy jest dostępna w kilku różnych smakach. Na szczęście wydaje się, że jego najbardziej podstawowe rozwiązanie, 2EQ, zostało wycofane. Możesz sobie przypomnieć z mojej recenzji Amplituner AV Cambridge Audio Azur 751R że nie przepadałem za 2EQ, które całkowicie ignorowało częstotliwości basów, które najbardziej korzystają z cyfrowej korekcji pomieszczenia i zawierało ograniczoną liczbę filtrów dla wysokich częstotliwości.
Standardowe rozwiązanie MultEQ poprawia nieco sytuację, z dwukrotnie większą liczbą filtrów wysokiej częstotliwości i pewną bardzo potrzebną korektą częstotliwości basowych. Ale z całym szacunkiem dla Audyssey, z mojego doświadczenia nadal uważam, że MultEQ wyrządza więcej szkody niż pożytku średnim i wysokim częstotliwościom w każdym pomieszczeniu, które zbliża się do akceptowalnego akustycznie pomieszczenia.
Przejdź jednak do MultEQ XT, a teraz rozmawiamy. Dzięki ośmiokrotnie większej rozdzielczości filtra wysokich częstotliwości niż waniliowy MultEQ, XT pozwala na bardziej precyzyjną korekcję, a tym samym dźwięki mniej przetworzone, mniej martwe i bardziej przestrzenne. Pozwala również na osiem pozycji pomiarowych (w porównaniu z sześcioma MultEQ). Więcej pozycji pomiarowych oznacza, że system ma pełniejszy obraz całej przestrzeni odsłuchowej, co pozwala na podejmowanie bardziej inteligentnych decyzji dotyczących problemów, które powinien, a których nie powinien próbować naprawiać. Testując amplituner z MultEQ XT, mam tendencję do wyłączania go podczas słuchania muzyki wielokanałowej, ale bardzo podoba mi się wpływ, jaki ma na filmy.
Dla większości konsumentów podwyższony MultEQ XT32 - zwykle dołączany tylko do najlepszych odbiorników - jest dobry, rzeczywiście, z 256 razy większą rozdzielczością filtra wysokiej częstotliwości niż MultEQ i czterokrotnie większą rozdzielczością filtra basowego. . Podobnie jak MultEQ XT, korzysta również z ośmiu pozycji pomiarowych i, podobnie jak MultEQ XT, zapewnia profesjonalnym instalatorom dostęp do MultEQ Pro, zestawu zawierającego profesjonalny mikrofon i przedwzmacniacz, który umożliwia wykonanie nawet 32 pomiarów w pomieszczeniu. . MultEQ Pro pozwala również instalatorowi na wybranie niestandardowych docelowych krzywych EQ lepiej dopasowanych do twojego środowiska odsłuchowego i preferencji, zamiast uniwersalnych krzywych EQ 2EQ, MultEQ, XT i XT32.
W dzisiejszych czasach, jeśli znajdziesz Audyssey w nowym odbiorniku, najprawdopodobniej jest to Denon lub Marantz, którzy teraz grupują system korekcji pomieszczenia wraz z innymi technologiami Audyssey w cztery poziomy oznaczone jako Audyssey Bronze, Silver, Gold i Platinum. Brąz obejmuje MultEQ, Dynamic Volume i Dynamic EQ. Silver obejmuje MultEQ XT, Dynamic Volume i Dynamic EQ. Gold posiada również MultEQ XT, wraz z Dynamic Volume, Dynamic EQ i Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum podnosi poziom do MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT i Low Frequency Containment.
Nowe odbiorniki Denon i Marantz zostały również zaktualizowane, aby obsługiwać aplikację MultEQ Editor na iOS i Androida, która pozwala dostosować krzywe docelowe i - chwała Baby Buddzie! - ustawić maksymalną częstotliwość EQ, powyżej której korekcja nie jest stosowany. W chwili pisania tego tekstu aplikacja za 19,99 USD iOS i Android jest wciąż całkiem nowy, więc spodziewaj się kilku błędów i załamań, ale jest to ogromny krok w kierunku złagodzenia wielu obaw, które ludzie mają z Audyssey.
Dirac na żywo
Ojej, jak czasy się zmieniły. Kiedy prawie cztery lata temu pojawiła się oryginalna wersja tego elementarza, Dirac był tak niewielkim impulsem na moim radarze do korekcji pomieszczenia, że całkowicie go przeoczyłem. Przejdźmy do 2017 roku i jest to nie tylko jeden z najlepiej ocenianych systemów korekcji pomieszczenia - pojawia się również na nowym sprzęcie w coraz szybszym tempie. Możesz znaleźć system na wszystkim, od Emotivy XMC-1 i nadchodzących procesorów kina domowego RMC-1 do 23000 USD RS20i DataSat, z ofertami Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio i Theta Digital.
Czy wkrótce zaczniemy widzieć, jak pojawi się ona na większej liczbie odbiorców masowych? Być może. Jedna rzecz odróżnia Diraca od systemów korekcji pomieszczenia, które można znaleźć w większości jednostek konsumenckich: fakt, że do działania wymaga komputera z systemem Windows lub OS X. Jest to również nieco bardziej skomplikowane niż większość podstawowych systemów korekcji pomieszczenia, ponieważ wymaga dostosowania wzmocnienia wejściowego i wyjściowego przed wykonaniem pomiarów, a jeśli wystąpi przesterowanie w dowolnym momencie procesu, musisz się wycofać i dokonać regulacji. Oprogramowanie pozwala również dostosować krzywe docelowe według pary kanałów (lub indywidualnie dla głośnika centralnego i subwooferów) i łatwo ustawić maksymalną częstotliwość, poza którą nie jest stosowana żadna korekcja.
Podobnie jak w przypadku Audyssey (ale w przeciwieństwie do innych wysoko cenionych systemów korekcji pomieszczenia, takich jak Anthem Room Correction), Dirac Live działa w dziedzinie czasu, co oznacza, że nie tylko dostosowuje korekcję wyjścia procesora lub odbiornika, ale stosuje filtry, które kompensować zniekształcenie czasowe. W przeciwieństwie do Audyssey, który opiera się na filtrach Finite Impulse Response, Dirac Live wykorzystuje filtry o mieszanej fazie w celu uzyskania doskonałego wyrównania czasowego lub korekcji odpowiedzi impulsowej. Biorąc to pod uwagę oraz moje dalsze doświadczenia z Dirac Live (i zrozumienie tego), ostatnio zmieniłem sposób korzystania z oprogramowania. Do niedawna wyrzeźbiłem własne filtry, aby zastosować korekcję nie wyższą niż 400 lub 500 Hz. Obecnie uważam, że lepsze wyniki osiągam, stosując filtry, które obejmują cały słyszalny zakres częstotliwości, ale poświęcam znacznie więcej czasu na ich kształtowanie. Poniżej 400 lub 500 Hz lub więcej, pozwalam Diracowi ustawić własne docelowe punkty krzywej. Powyżej tego obszaru tworzę krzywą, która bardzo dokładnie śledzi szerokie pociągnięcia moich głośników w pokoju, jednocześnie wygładzając wszelkie rażące drgania. Innymi słowy, zachowuję głos moich głośników, jednocześnie łagodząc szkody wyrządzone przez mój pokój, a także stosuję korekcję czasową w całym słyszalnym zakresie częstotliwości.
Biorąc pod uwagę, że wymaga to dziewięciu punktów pomiarowych mikrofonu, które tworzą coś w rodzaju wydłużonego sześcianu (tak, musisz podnosić i opuszczać mikrofon podczas przesuwania go do przodu, do tyłu i na boki), a także fakt, że jego pomiar i filtr - ekrany tworzenia mogą być dość gęsto wypełnione danymi i wyborami, Dirac Live nie jest dla osób o słabym sercu - ale obecnie zajmuje pierwsze miejsce wśród moich ulubionych systemów korekcji pomieszczeń.
Korekta pokoju Anthem
Remis na pierwszym miejscu? Autorski system korekcji pomieszczenia Anthem. ARC jest oczywiście ograniczone do użytku z przedwzmacniaczami i odbiornikami Anthem, a także bezprzewodowymi systemami muzycznymi i listwami dźwiękowymi firm Paradigm i MartinLogan. Jak wspomniano powyżej, ARC nie działa w dziedzinie czasu, ale moim zdaniem radzi sobie z falami stojącymi lepiej niż jakikolwiek inny system korekcji pomieszczenia - nawet Dirac.
W swojej najpełniejszej formie ARC wymaga użycia komputera z systemem Windows, a mikrofon, który jest z nim wyposażony, jest bestią w porównaniu z małymi mikrofonami hokejowymi w kapeluszu, które są wyposażone w większość systemów korekcji pomieszczenia. Użycie komputera zapewnia ARC znacznie większą moc obliczeniową do wykonywania pomiarów i tworzenia filtrów. Być może z tego powodu ARC nigdy nie zawiódł perfekcyjnego ustawienia punktów zwrotnic i poziomów głośników w dziesiątkach razy, kiedy uruchamiałem go na obu moich Procesor D2v 3D i wszystkie odsłuchiwane przeze mnie odbiorniki firmy.
Jednak to, co naprawdę podoba mi się w ARC, to fakt, że pozwala on na podejmowanie wszelkiego rodzaju decyzji dotyczących nachylenia zwrotnicy, wzmocnienia pomieszczenia i oczywiście maksymalnych częstotliwości korektora. W moim głównym kinie domowym, z Anthem D2v 3D, zawsze stwierdzałem, że maksymalne ustawienie EQ około 400 Hz jest idealne. W moim drugim kinie domowym na tyłach domu ustawiłem maksymalny EQ mojego Anthem MRX 1120 na 600 Hz, aby system mógł płynnie radzić sobie ze skokiem w tym pomieszczeniu przy około 500 Hz.
Należy również zauważyć, że do czasu wydania odbiorników MRX drugiej generacji Anthem nie nadawał ARC różnych nazw dla różnych implementacji. Jeśli uruchomiłeś ARC na D2v, działał on z pełnymi możliwościami, działając ARC na MRX 500 lub 700 pierwszej generacji dał ci te same pomiary, ale zastosował mniej filtrów. ARC początkowo wymagało również, aby połączenie między komputerem a przedwzmacniaczem / pro lub odbiornikiem miało postać połączenia RS-232, co wymagało użycia adaptera USB-na-szeregowy dla większości użytkowników. Wraz z wprowadzeniem nowszych odbiorników MRX 510 i 710, Anthem zadebiutował również ARC M1 (teraz po prostu znany jako ARC 2), który korzysta z większej liczby filtrów do odbiorników (nie tyle, ile jest w stanie D2v, ale wciąż więcej), wraz z szybszą kalibracją i możliwościami sieci. Firma wprowadziła ostatnio także ARC dla urządzeń iOS, które mogą nie korzystać z tej samej jakości mikrofonu i funkcjonalności, ale z pewnością zapewniają więcej w zakresie intuicyjności i łatwości obsługi.
Trinnov
Trinnov nazywa swój system korekcji pomieszczenia Korekta akustyczna i z całą pewnością powinienem tego nienawidzić. Wyjątkowo Trinnov działa nie tylko w dziedzinie częstotliwości i czasu, ale także w dziedzinie przestrzennej. Mikrofon dołączony do Trinnov jest w rzeczywistości zestawem mikrofonów, który zawiera strzałkę, którą należy skierować bezpośrednio na ekran. Podczas pomiarów system mapuje lokalizacje głośników w trzech wymiarach i może w rzeczywistości przesuwać postrzegane położenie jednego lub więcej głośników, aby zrekompensować nie idealne rozmieszczenie głośników. Może wziąć przednie lewe i prawe głośniki, które są zbyt blisko siebie - lub zbyt daleko od siebie - i wirtualnie przenieść je do idealnego nachylenia 22,5 lub 30 stopni od kanału centralnego. Może nawet podnieść obraz głośnika centralnego do poziomu głównego lewego i prawego głośnika, jeśli jest umieszczony zbyt daleko poniżej (lub, nie daj Boże, powyżej) telewizora. Efekt jest wręcz upiorny i znowu - na papierze - absolutnie nienawidzę tego pomysłu. Ale w praktyce jest fantastyczny. Kilka lat temu recenzowałem odbiornik Sherwood Newcastle, który zawierał Trinnov Optimizer i całkowicie zakochałem się w tym efekcie. System w swojej najnowszej formie oferuje również korektę odpowiedzi impulsowej i amplitudowej na równi (lub technicznie lepszą niż) Dirac Live i pozwala na wszelkiego rodzaju narzędzia do kształtowania krzywej docelowej, które szczegółowo opisałem w przeglądzie tego systemu, aż do jeszcze dokładniejszego stopień.
Jest jednak jedno główne zastrzeżenie. Poza wybranymi systemami, takimi jak ultra-drogi procesor SDP-75 JBL Synthesis, Trinnov Optimizer jest naprawdę dostępny tylko z własnymi drogimi 16-lub więcej-kanałowymi przedwzmacniaczami Trinnova.
AccuEQ
W ciągu ostatnich kilku lat Onkyo i Integra przeszli od bycia licencjobiorcami Audyssey do wprowadzenia własnego systemu korekcji pomieszczenia nazwanego AccuEQ. Wczesnym wdrożeniom systemu brakowało, delikatnie mówiąc, ponieważ nie stosowały korektora w głośnikach przednich lub subwooferze. Nowsze wersje znacznie się poprawiły, aw obecnej formie AccuEQ jest w rzeczywistości całkiem niezły. Jedyną rzeczą, która wyróżnia system, jest to, że wykonuje dwie rundy pomiarów. Pierwsza runda służy do regulacji poziomów, opóźnień i zwrotnic, podczas gdy druga służy do obliczania krzywych EQ. Z mojego doświadczenia wynika, że w przeciwieństwie do wcześniejszych wdrożeń AccuEQ, nowsza wersja oprogramowania w rzeczywistości wykonuje większość korekcji na częstotliwościach basowych, w większości pozostawiając same górne średnie i wysokie częstotliwości. Jednak ustawienie częstotliwości zwrotnicy jest nieco trudne, więc przygotuj się na ręczne dostrojenie.
MCACC
MCACC (lub Advanced MCACC) to zastrzeżony system korekcji pomieszczenia Pioneera, który znacznie się poprawił w ciągu ostatnich kilku lat. Obecnie występuje w trzech odmianach. Podstawowa, bez przymiotników wersja MCACC po prostu mierzy głośniki, równoważy poziomy, ustawia zwrotnicę, dostosowuje podstawowe ustawienia EQ i stosuje korekcję fazy do subwoofera. Z drugiej strony nie robi nic, aby zwalczyć fale stojące, ponieważ nie jest stosowane wyrównanie do łodzi podwodnej. Z drugiej strony zaawansowane MCACC i MCACC Pro tak.
Advanced MCACC dodaje również kontrolę fazy dla każdego głośnika, bardziej zaawansowaną korekcję (w tym korektor pomocniczy) i dodatki, takie jak kontrola polaryzacji głośników. MCACC Pro to duża kahuna, z tak zaawansowanymi funkcjami, jak Auto Phase Control Plus (filtry, które stosują korekcję czasową selektywnie w całym zakresie częstotliwości), niezależnym pomiarem i korektą dual-sub, zaawansowanym zarządzaniem basami dla systemów surround opartych na obiektach oraz Narzędzie Precision Distance, które umożliwia dostosowanie odległości głośników (a tym samym opóźnień) na poziomie milimetra.
Spekuluję tu czysto, ale muszę się zastanawiać, jak długo MCACC będzie się tu kręcić. Wspominam o tym nie dlatego, że Pioneer jest w jakikolwiek sposób kłopotliwy, ani z powodu jakichkolwiek braków w MCACC w porównaniu z innymi autorskimi rozwiązaniami Onkyo, Yamaha, Sony i tym podobnych. Te spekulacje są oparte wyłącznie na fakcie, że Pioneer niedawno nawiązał współpracę z Dirac, podczas gdy ten pierwszy faktycznie służy jako dystrybutor oprogramowania drugiego w Japonii.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, jak można się domyślić z jego nazwy, to zastrzeżony system konfiguracji pomieszczenia firmy Yamaha. YPAO występuje w dwóch odmianach: jedna nazywa się po prostu YPAO, a druga nazywa się YPAO R.S.C. Pierwsza z nich mierzy poziomy głośników i opóźnienia oraz stosuje parametryczny korektor z różnym skutkiem, podczas gdy YPAO R.S.C. stosuje również filtry odpowiedzi impulsowej w celu zwalczania odbitego dźwięku. Niedawno Yamaha dodała również możliwość dostosowywania własnych ustawień parametrycznego korektora w YPAO R.S.C., z filtrami odpowiedzi impulsowej kopiowanymi z własnych obliczonych ustawień.
Najprawdopodobniej znajdziesz YPAO tylko w najtańszych AVR od Yamahy w dzisiejszych czasach, z YPAO R.S.C częściej spotykane na średnich poziomach i wyższych. Jeśli szukasz odbiornika Yamaha, musisz wziąć pod uwagę jeszcze jedną kluczową kwestię: YPAO R.S.C występuje w dwóch odmianach - jedna z wielopunktowymi pomiarami i druga, która mierzy tylko z jednego miejsca siedzącego. Ten ostatni nie radzi sobie zbyt dobrze z poziomami i odległościami, moim zdaniem, więc prawdopodobnie warto przejść do modelu z pomiarami wielopunktowymi, chyba że planujesz ustawić odbiornik całkowicie ręcznie.
Automatyczna kalibracja kina cyfrowego (DCAC)
Innym zastrzeżonym systemem korekcji pomieszczenia, który można znaleźć w odbiornikach na rynku masowym, jest DCAC firmy Sony (dostępny w odmianach, takich jak DCAC EX i ADCAC). To jest, szczerze mówiąc, dla mnie trochę tajemnicze, ponieważ Sony nie publikuje zbyt wielu jasnych informacji o tym, co robi i jak działa. Z mojego doświadczenia wynika, że jest trafiony lub chybiony, zapewniając subtelne lub złe wyniki, a ustawienia poziomu głośników i odległości zawsze wymagają pewnych poprawek. Co więcej, nowy podwójny mikrofon, który jest dostarczany z jednostkami takimi jak STR-ZA5000ES, może dostarczać bardzo niespójne wyniki pomiarów od uruchomienia do pracy, nawet z mikrofonem umieszczonym w tej samej pozycji. Jedną z głównych zalet DCAC jest to, że wydaje się, że robi on bardzo niewiele z sygnałem powyżej 500 Hz lub w pobliżu. Wadą jest to, że czasami automatycznie obliczane ustawienia mogą faktycznie zaostrzyć problemy z falą stojącą, co całkowicie mija się z celem. Jeśli chodzi o to, jedyną rzeczą, na której DCAC może naprawdę skorzystać, jest wiele pomiarów, ale wszystkie odbiorniki Sony, które do tej pory testowałem, pozwalają tylko na jedną pozycję mikrofonu.
Kreator EQ pomieszczenia
Popularnym rozwiązaniem dla majsterkowiczów, Room EQ Wizard (lub REW) nie jest dla osób o słabym sercu, ale jeśli masz odbiornik, który pozwala wybrać własne ustawienia korektora parametrycznego i nie masz nic przeciwko zagłębianiu się w chwasty , daje niesamowite rezultaty. REW wymaga zakupu własnego interfejsu audio USB (PreSonus AudioBox jest dość popularnym wyborem, ale inne, takie jak Tascam US-2 2, będą działać świetnie, o ile masz zasilanie phantom), a także własny skalibrowany mikrofon (jak mikrofon Behringer ECM8000, jeśli szukasz niedrogiej opcji), ale fajne jest to, że samo oprogramowanie jest bezpłatne . Ponownie, na początku może to być zniechęcająca opcja, ponieważ oprogramowanie w najmniejszym stopniu nie trzyma cię za rękę, ale jest mnóstwo świetne samouczki wideo tam, jak również obszerne pliki pomocy na stronie internetowej REW.
Idealny zestaw basowy
Paradigm / Anthem ma również inny zastrzeżony system korekcji pomieszczenia o nazwie Idealny zestaw basowy , które, jak być może już zebrałeś, działa tylko na subwooferach Paradigm i MartinLogan. Pomyśl o tym jako o uproszczonej wersji ARC (z uproszczonymi połączeniami zawiera również ten sam mikrofon USB co ARC i wymaga jedynie połączenia USB z komputera do subwoofera). Wspaniałą rzeczą w PBK jest to, że stosuje korekcję pomieszczenia tam, gdzie Twój pokój tego najbardziej potrzebuje - w zakresie częstotliwości basowych. Wadą jest oczywiście to, że dotyczy to tylko kanału subwoofera, który jest prawdopodobnie krzyżowany przy 80 Hz przez procesor. Dzięki temu nie wykryje problemów w głównych kanałach, które również generują basy między częstotliwością podziału a tym krytycznym punktem od 200 do 300 Hz, w którym fale stojące mogą nękać wydajność wyższego basu.
Sunfire Room EQ
Sunfire nie ma wymyślnej nazwy dla systemu EQ pokoju dołączonego do wielu jego subwooferów, ale nie potrzebuje go. (Użyłem go z doskonałymi wynikami zarówno na AtmosXT w mojej sypialni, jak i na subwooferze SubRosa Flat Panel w moim kinie domowym.) To szybkie. To proste. Wykonuje swoją pracę i rozwiązuje większość problemów akustycznych w obu moich pokojach. Ale, tak jak w przypadku PBK, może zastosować korekcję tylko do punktu przecięcia między subwooferami i satelitami.
Oczywiście, jak powiedziałem, ta lista pomija wiele innych godnych uwagi systemów korekcji pomieszczenia, z ARCOS HARMANA do Pokój Lyngdorfa Idealny do doskonałego MRC Meridian, wraz z innymi rozwiązaniami opartymi tylko na basie, takimi jak SMS-1 Velodyne'a . Jeśli więc pominąłem Twój ulubiony, daj nam znać w komentarzach poniżej.
Czy podoba Ci się korekta pomieszczenia dla Twojego systemu dźwiękowego, czy też absolutnie jej nienawidzisz? A może Twój związek z korektą pokoju, tak jak mój, mieści się w legendarnej kategorii Facebooka „To skomplikowane”?
Dodatkowe zasoby
• Oddzielne amplitunery AV i AV: który jest odpowiedni dla Ciebie? na HomeTheaterReview.com.
• Dobre, lepsze i najlepsze amplitunery AV na rynku na HomeTheaterReview.com.