Home-theater-designers
Zawsze zachęcałem do krytycznych e-maili od czytelników, ponieważ dobrze jest otrzymać informację zwrotną. Ale kilka e-maili w odpowiedzi na moja recenzja THIEL TT1 stało się wręcz paskudne. „Nie jesteś audiofilem!” jeden szalał w odpowiedzi na mój komentarz, że TT1 jest „... bardziej wszechstronnym głośnikiem niż jakikolwiek zaprojektowany przez Jima Thiela [zmarłego współzałożyciela firmy] i prawdopodobnie lepszą wartością niż wszystko, co zaprojektował Jim ...”
Przypomniało mi się o tym, kiedy niedawno wyszukałem w Google informacje do nadchodzącej recenzji nowego subwoofera THIEL SmartSub 1.12. Spotkałem się z namiętnymi skargami na decyzję firmy o odejściu od spójnych fazowo projektów i zwrotnic pierwszego rzędu, które były znakiem rozpoznawczym pracy Jima Thiela. W Wideo YouTube , entuzjasta audio pochwalił projekty Jima Thiela jako `` lata świetlne wyprzedzające to, co wszyscy mieli do zaoferowania '' i zmusił firmę do zaoferowania nowego produktu, który `` wydaje się być tym samym starym gównem, z którego widzieliśmy w świecie głośników ostatnich 30, 40 lub 50 lat ”.
jak sprawdzić, kto oglądał Twój instagram
Z biznesowego punktu widzenia, to, czy rozsądne było porzucenie przez THIEL Audio podstawowych koncepcji projektowych Jima Thiela, jest dyskusyjne, ale spodziewam się, że większość projektantów głośników podjęłaby taką samą decyzję, jak nowi ludzie w THIEL. Nie dlatego, że są głupi. Nie dlatego, że to, co robią, jest „bzdurne” (nie wystawiam pięciogwiazdkowych ocen głośnikom bzdur). Nie dlatego, że „nie są audiofilami”. To dlatego, że rozumieją, że zwrotnice pierwszego rzędu wprowadzają zaskakującą liczbę kompromisów, co wydaje się być kwestią, której żaden z komentatorów, których widziałem, którzy ostro krytykowali THIEL Audio, nie zadał sobie trudu.
Mam szczęście, że spędziłem wiele godzin omawiając te kwestie z samym Jimem Thielem. Odwiedziłem go dwukrotnie w jego laboratorium i fabryce rozwoju produktu, a on kilka razy wpadał do mojego miejsca pracy, aby pomóc mi ustawić głośniki lub porozmawiać o tym, co ma w pracy. Dla niektórych może być zaskakujące, że jego podejście było głęboko zakorzenione w nauce i rozsądnej inżynierii. O ile mi wiadomo, nigdy nie oddawał się mistycznym słownictwu i trudnym do podtrzymania twierdzeniom, które są powszechne w high-endowym audio, aw naszych dyskusjach często lekceważył modne praktyki audio, które nie były mocno poparte dowodami naukowymi.
Najpierw kilka podstaw dla tych, którzy ich potrzebują. Zwrotnica to sieć elektryczna, która dzieli dźwięk na bas dla głośnika niskotonowego i górę dla głośnika wysokotonowego (i często środek pasma dla głośnika średniotonowego). Dwukierunkowa zwrotnica ma dwa filtry: jeden, który filtruje wysokie tony z głośnika niskotonowego i drugi, który filtruje basy z głośnika wysokotonowego. (Głośnik trójdrożny dodaje filtry, które usuwają sygnały głębokich basów i wysokich tonów z głośnika średniotonowego.) Filtry te charakteryzują się częstotliwością, przy której zaczynają tłumić sygnał, oraz nachyleniem tego tłumienia. Filtr pierwszego rzędu tłumi przy -6 dB na oktawę, filtr drugiego rzędu przy -12 dB na oktawę i tak dalej. Filtry te wpływają na fazę sygnału audio, nieznacznie opóźniając niektóre częstotliwości w stosunku do innych.
Zaletą zwrotnicy pierwszego rzędu jest to, że zachowuje fazę oryginalnego sygnału, o ile głośnik, w którym jest używany, ma środki akustyczne przetworników ustawione w płaszczyźnie pionowej, często dzięki zastosowaniu nachylonej przedniej ścianki. . Dopóki głowa jest ustawiona tak, aby uszy były jednakowo oddalone od wszystkich przetworników, faza bezpośredniego dźwięku docierającego do uszu nie powinna zmieniać się o więcej niż kilka stopni. Dlatego THIEL i inni producenci nazywają to konstrukcją spójną fazowo.
Jak to wpływa na dźwięk, który słyszysz? Sprawdziłem prawdopodobnie 10 głośników THIEL od wczesnych lat 90., a także kilka innych konstrukcji spójnych fazowo. Dla moich uszu zaletą konstrukcji spójnej fazowo jest to, że otrzymujesz bardziej otaczającą scenę dźwiękową, bardziej podobną do tego, czego można oczekiwać od głośnika panelowego, takiego jak MartinLogan lub Magnepan - ale z bardziej precyzyjnym obrazowaniem niż panel dipolarny głośnik może produkować. To świetny dźwięk, który gorąco polecam każdemu entuzjastowi audio, aby sprawdzić się w dobrze zaprojektowanym salonie dealerskim lub na pokazie audio.
Choć dźwięk spójny fazowo może być przyjemny, nie wyprzedza on o lata świetlne wszystkiego innego. Gdyby korzyści płynące ze spójnej fazowo konstrukcji były tak duże, skorzystałoby z niego więcej firm głośnikowych, ponieważ w swojej podstawowej formie jest to również najtańsza zwrotnica, jaką można zbudować. W przypadku głośnika dwudrożnego zwrotnica pierwszego rzędu wymaga tylko jednego kondensatora, jednego cewki indukcyjnej i jednego rezystora. Do każdego dodanego zamówienia w filtrze pasywnym potrzebny jest dodatkowy kondensator lub cewka indukcyjna. Dlatego najczęściej stosowane są zwrotnice pierwszego rzędu nie w głośnikach audiofilskich, ale w soundbarach, głośnikach bezprzewodowych i systemach kina domowego-in-a-box. (Dla przypomnienia, zwrotnice Jima Thiela były zadziwiająco złożone, z wieloma sieciami dodanymi w celu poprawienia impedancji i anomalii odpowiedzi częstotliwościowej, ale podstawowe funkcje były nadal zapewniane przez te trzy podstawowe komponenty.)
Więc jakie są wady crossoverów pierwszego rzędu? Są trzy: zniekształcenia, długowieczność przetwornika i dyspersja.
Jak powiedział mi Jim Thiel, ponieważ filtr pierwszego rzędu nie tłumi tak gwałtownie, jak filtry wysokiego rzędu, przetwornik używany ze zwrotnicą pierwszego rzędu musi wykazywać dobrą wydajność dwie oktawy powyżej określonego punktu podziału - tj. Dwudrożny głośnik z punktem zwrotnicy 2,3 kHz, głośnik wysokotonowy musi obsługiwać sygnały o częstotliwości tak niskiej, jak 575 Hz, a głośnik niskotonowy musi obsługiwać sygnały o częstotliwości do 9,2 kHz. Jest to szczególnie trudne w przypadku głośnika wysokotonowego, powodując zniekształcenia przy dużej głośności i czasami prowadząc do awarii przetwornika (wczesne głośniki Thiel były znane z dmuchania głośników wysokotonowych). Może również wzbudzać „tryby rozpadu” głośnika niskotonowego lub rezonanse o wysokiej częstotliwości wytwarzające zniekształcenia.
Jim Thiel w pełni zdawał sobie sprawę z tych problemów i w dużej mierze rozwiązał je, opracowując głośniki wysokotonowe z niezwykle długim wychyleniem około ćwierć cala oraz dzięki zastosowaniu unikalnego przetwornika koncentrycznego z membraną falistą, który radził sobie ze średnimi i wysokimi tonami w jego nowszych modelach. Te problemy można również zmniejszyć, przechodząc do projektów trój- lub czterodrożnych.
Innym problemem z crossoverami pierwszego rzędu jest dyspersja. Ponieważ filtry są stosunkowo płytkie, oba przetworniki są jednocześnie słyszalne, gdy dźwięki znajdują się w granicach oktawy od częstotliwości zwrotnicy. Nie stanowi to problemu, jeśli Twoje uszy są w tej samej odległości od głośników. Jeśli jednak twoje uszy są bliżej jednego przetwornika - jeśli wstaniesz, co zbliża uszy do głośnika wysokotonowego, lub pochylisz się, przysuwając uszy bliżej głośnika niskotonowego - dźwięków z dwóch przetworników już nie będzie. faza na wszystkich częstotliwościach. Będą w fazie na niektórych częstotliwościach, a poza fazą na innych, co oznacza, że niektóre częstotliwości zostaną wzmocnione, a inne osłabione, i nie będziesz już otrzymywać równej odpowiedzi częstotliwościowej. (Głośniki ze zwrotnicami wyższego rzędu również mogą mieć ten problem, ale w znacznie mniejszym stopniu.)
Znów Jim Thiel zadał sobie wiele trudu, aby rozwiązać ten problem, dlatego tak wiele jego projektów wykorzystywało układ współosiowy, z głośnikiem wysokotonowym wewnątrz głośnika średniotonowego lub niskotonowego. Jednak egzotyczne projekty sterowników, na których polegał, rozwijały się latami, kosztowały wiele w produkcji i czasami uniemożliwiały mu wypuszczanie nowych modeli tak szybko, jak chcieliby tego jego partnerzy biznesowi i dealerzy.
Miałem szczęście zapoznać się zarówno z ostatnim głośnikiem zaprojektowanym przez Jima Thiela (pokazany powyżej CS1.7), jak i pierwszym głośnikiem zaprojektowanym przez firmę po śmierci Jima (TT1, pokazany po prawej). Różnica była dramatyczna. CS1.7, podobnie jak poprzednie głośniki wieżowe THIEL, które testowałem, był nieco trudny w ustawieniu i nie mógł dotknąć basu i dynamiki, które oferuje wiele głośników o podobnej cenie, był spektakularnie świetny do purystycznych audiofilskich nagrań instrumentów akustycznych, ale wątpliwy wybór do cięższej muzyki rockowej i popowej lub do kina domowego. W międzyczasie TT1 zapewniał mnóstwo dynamiki, nie był wybredny, jeśli chodzi o umieszczenie, i ostatecznie dostarczył bardziej neutralny dźwięk, który działał z każdym rodzajem muzyki.
Oczywiście fani starych głośników THIEL mogą twierdzić, że nie ma nic specjalnego w nowych głośnikach, że nie różnią się one zbytnio od produktów B&W, PSB i Revel. To prawda. I oczywiście wielu audiofilów woli produkt o urzekających osobliwościach niż taki, który zapewnia obiektywnie lepszą wydajność. W porządku. I oczywiście niektórzy mogą teraz odejść od THIEL i skierować się w stronę Vandersteen, innej firmy znanej ze spójnych fazowo projektów. To też jest w porządku.
To, co nie jest w porządku, to twierdzenie, że głośnik ze spójną fazą (lub prawie każda inna technologia audio) jest „lata świetlne przed tym, co wszyscy mają do zaoferowania”. Jak każdy inny produkt audio, jaki kiedykolwiek powstał, głośniki ze spójną fazą reprezentują szereg kompromisów. Rozumiejąc te kompromisy, możemy podejmować inteligentne decyzje zakupowe. Nie możemy podejmować inteligentnych decyzji o zakupie, jeśli opieramy je na quasi-religijnym szacunku dla określonych technologii, marek lub osobowości.
Dodatkowe zasoby
• Zalety i wady wielu subwooferów na HomeTheaterReview.com.
• Jak wybrać subwoofer do dźwięku przestrzennego lub stereo na HomeTheaterReview.com.
• Recenzja głośnika wieżowego THIEL TT1 na HomeTheaterReview.com.
jak przejść do pierwszej wiadomości na imessage