Home-theater-designers
Od czasu wprowadzenia na rynek pięć lat temu, linia amplitunerów AV firmy Anthem MRX jest zgodna z całkiem wypróbowanym i prawdziwie dobrym / lepszym / najlepszym podejściem, z podstawową ofertą 5.1-kanałową na dole (MRX 300/310), solidną ofertą 7.1-kanałową pośrodku (MRX 500/510) i mocniejsze modele 7.1 na szczycie (MRX 700/710). Jednak w tym roku Anthem przełamuje ten trend, wprowadzając trzecią generację odbiorników MRX. Po pierwsze, model MRX 3xx zniknął. Oferta zaczyna się teraz od MRX 520 $ 1399 (model 5.1, który obsługuje również 5.1-kanałowe preouts), rozciąga się na 2499 $ MRX 720 (jak poprzednio, mocny 7.1-kanałowy amplituner z teraz 11.1-kanałowymi preoutami) i kończy się MRX 1120 o wartości 3499 USD - który, na wypadek gdybyś się nie domyślił, oferuje pełne 11 kanałów wzmocnienia (!!!) i obsługę Dolby Atmos (i DTS: X poprzez przyszłą aktualizację oprogramowania układowego pod koniec tego roku), wszystko w podwozie, które nie jest większe niż jakikolwiek wcześniejszy odbiornik MRX.
Zatrzymajmy się na chwilę i zastanówmy się nad tym faktem. Jedenaście kanałów wzmocnienia - wystarczających do zasilania kompletnego systemu dźwięku przestrzennego 7.1.4 opartego na obiektach - w pudełku o wysokości zaledwie 6,5 cala (lub 4U). To sprawia, że jest o wiele bardziej kompaktowy niż nawet dziewięciokanałowe odbiorniki, które do tej pory położyłem, co zmusza do zadania oczywistego pytania: czy Anthem skąpi na mocy, aby wcisnąć tak wiele wzmocnionych kanałów do jednego małego pudełka, które wcześniej mieści najwyżej siedem wzmocnionych kanałów?
Krótka odpowiedź: nie, nie tam, gdzie to się liczy. Długa odpowiedź? To kreatywne. Pięć głównych kanałów wzmacniacza MRX 1120 (lewy, prawy, środkowy, lewy surround, prawy surround) to klasa AB, każdy o mocy 140 watów przy ośmiu omach i 170 watów przy sześciu omach. Pozostałe kanały (tylne głośniki dźwięku przestrzennego i cztery kanały napowietrzne, ponieważ prawdopodobnie byłyby skonfigurowane w większości systemów) to klasa D, każdy o mocy 60 watów przy ośmiu omach i 75 watów przy sześciu omach. Nawiasem mówiąc, to Anthem robi raport, który jest dość konserwatywny, więc weź to za to, co chcesz. W prawdziwym świecie 140 watów Anthem kosztuje o wiele więcej niż 140 watów od przeciętnego japońskiego producenta amplitunerów AV.
Anthem wyposażył także MRX 1120 w najnowsze i najlepsze pod względem połączeń wideo, co jest imponującym osiągnięciem dla każdego producenta elektroniki spoza Japonii. Sześć z jego wejść HDMI (w sumie siedem 'okrągłych z tyłu i jedno z przodu) to 2,0a ze zgodnością z HDCP 2.2, co oznacza, że odbiornik w pełni obsługuje podpróbkowanie 4: 4: 4 chroma przy 4K / 60 (18,2 Gb / s), High Dynamic Range (HDR) i BT.2020 od przodu do tyłu. Przetwarzanie wideo należy już do przeszłości, chociaż niezależnie od tego, jaki sygnał wideo dostarczasz, jest dokładnie tym, co jest przesyłane na ekran, bez opcji skalowania, redukcji szumów itp. To wszystko dobrze i dobrze, ponieważ wszelkiego rodzaju analogowe wejścia wideo również należą do przeszłości (i piszę to z myślą o wszystkich możliwych konotacjach). #HDMIorBust
Jeśli chodzi o przetwarzanie dźwięku, tegoroczne modele MRX otrzymały spore przyspieszenie, dzięki nowym przetwornikom cyfrowo-analogowym z wyjściem różnicowym 768-kHz / 32-bit. Co ciekawe, MRX 1120 i 720 działają również jako odbiorniki DTS Play-Fi, więc jeśli kupiłeś ten ekosystem (być może przez siostrzaną firmę Bezprzewodowy wzmacniacz PW z serii Premium firmy Paradigm lub dowolną liczbę innych kompatybilnych samodzielnych głośników), MRX 1120 i jego rodzeństwo mogą działać jako część większego bezprzewodowego systemu muzycznego dla całego domu.
To włączenie w pewnym stopniu zwalnia potrzebę obsługi drugiej strefy, ale MRX 1120 nadal je ma, i to dość konfigurowalne, z wyborem wyjść zasilanych lub liniowych. W rzeczywistości „całkiem konfigurowalny” to opis, który może odnosić się do prawie wszystkich aspektów linii MRX, wtedy i teraz. Chociaż ogólny proces konfiguracji nie stał się łatwiejszy w przejściu z drugiej generacji na trzecią - co oznacza, że nigdy nie polecałbym tej linii moim znajomym, którzy chcą tylko podłączyć sprzęt i oczekują, że zadziała w pełni wykorzystać swój potencjał - po wykonaniu wszystkich ustawień MRX 1120, podobnie jak jego przodkowie, pozostaje jednym z najbardziej bezobsługowych odbiorników, jakie słyszałem.
Podłączenie
Dla niewtajemniczonych, najbardziej zniechęcającym aspektem konfiguracji MRX 1120 będzie prawdopodobnie proces konfiguracji Anthem Room Correction. Jeśli znasz już ARC (szczególnie zaimplementowane w odbiornikach MRX Gen 2), możesz pominąć kilka następnych akapitów. Jedyną znaczącą różnicą, którą prawdopodobnie zauważysz, jest fakt, że ARC rozszerzył się, aby obsługiwać więcej kanałów. Ponieważ tak.
Jeśli jednak dopiero zaczynasz przygodę z Anthem, powinieneś wiedzieć, że ARC nie przypomina typowego systemu korekcji i kalibracji pomieszczenia. Po pierwsze, samo oprogramowanie nie jest wbudowane w odbiornik. Jest to program do pobrania dla systemu Windows (przepraszam, ludzie z OS X i Linux!), Który działa w połączeniu z wysokiej jakości mikrofonem USB, który jest podłączany do tego samego komputera, którego używasz do uruchamiania oprogramowania. [Uwaga redaktora: Zaraz po opublikowaniu tej recenzji Anthem wprowadził ARC Mobile na iOS, możesz uzyskać więcej informacji tutaj .] Wspomniany komputer musi znajdować się w tej samej sieci co MRX 1120, ale nie jest wymagana żadna specjalna łączność. Bezprzewodowa lub przewodowa sieć LAN jest w porządku, ponieważ ARC nie działa w dziedzinie czasu.
jak zwektoryzować logo w programie Illustrator
To prawda, oznacza to, że ARC nie oblicza opóźnień, więc musisz użyć taśmy mierniczej, aby obliczyć odległości od głównego siedzenia do wszystkich głośników w systemie. Nie martw się o dokładniejsze określenie niż najbliższa stopa, ponieważ jest to tak precyzyjny pomiar, na jaki pozwala MRX 1120 (lub, jeśli mieszkasz w dowolnym miejscu w cywilizowanym świecie poza USA, Liberią lub Birmą, możesz zaokrąglić najbliższe 30 centymetrów).
Wszystko to powiedziawszy, uruchomienie ARC (po załadowaniu oprogramowania i zainstalowaniu mikrofonu) może być tak proste lub dogłębne, jak wybierzesz. Po prostu przeprowadź pomiary w pięciu pozycjach, naciśnij przycisk Oblicz, a następnie prześlij wyniki do odbiornika, a masz prawie gwarancję, że masz fantastycznie ulepszony system dźwiękowy, który złagodzi anomalie basów w Twoim pokoju i pozostawi w spokoju poczucie przestrzeni , scena dźwiękowa, barwa itp. Dzieje się tak przede wszystkim dlatego, że domyślnie ARC nie stosuje żadnego wyrównania powyżej 5000 Hz i przeznacza większość swoich zasobów na sub-i najniższe możliwości basów głównych głośników. (Aby uzyskać więcej informacji o tym, dlaczego uważam, że to dobra rzecz, zapoznaj się z naszym artykułem Wyjaśnienie automatycznej korekcji pomieszczenia .)
Jeśli jednak zagłębisz się w zakładkę Target w oprogramowaniu, masz do dyspozycji wszystkie rodzaje parametrów związanych z korektą i zarządzaniem basami w systemie głośników, które są do Ciebie potrzebne. Możesz na przykład ustawić częstotliwość Max EQ w zakresie od 200 do 5000 Hz. (Generalnie ustawiam to na 500 Hz lub mniej więcej, w zależności od podłączonych głośników - chociaż w trakcie tego testu, ilekroć były zaangażowane głośniki Atmos, zostawiłem to na domyślnym 5000 Hz.) Możesz także podkręcić subwoofer wysoko kolejność przepustowości, górnoprzepustowa częstotliwość subwoofera, minimalna częstotliwość korektora subwoofera, wzmocnienie pomieszczenia i więcej. Za każdym razem, gdy dostosujesz jedną z tych liczb, możesz dokładnie zobaczyć, jakie rodzaje efektów będzie to miało na odpowiedź głośników na wykresie po prawej stronie ekranu.
Nawet jeśli wiesz dokładnie, co robisz, istnieje duże prawdopodobieństwo, że jakiekolwiek dodatkowe ulepszenia dźwięku Twojego systemu będą minimalne w porównaniu z domyślnymi obliczeniami ARC, ale jeśli wydajesz 3499 USD na odbiornik, szanse są równie wysokie że malejące zyski są tuż za tobą.
Kolejną fajną rzeczą jest to, że możesz mierzyć i przechowywać do czterech oddzielnych konfiguracji głośników i przypisywać indywidualne konfiguracje głośników do różnych wejść. Może się to przydać z kilku różnych powodów. Powiedzmy, że masz kompletną konfigurację Atmos z 7.1 kanałami na ziemi i czterema nad głową. Świetnie nadaje się do oglądania Blu-ray, ale co z przełączaniem się na telewizor? Czy potrzebujesz głośników sufitowych, aby cieszyć się WeatherNation? Ty nie. Możesz więc łatwo przeprowadzić pomiary dla systemu 7.1.4, a następnie ponownie przeprowadzić pomiary dla systemu 5.1 z dokładnie tymi samymi głośnikami na miejscu, przypisać drugą konfigurację do wejścia telewizora, a pierwszą do wejścia odtwarzacza Blu-ray, oraz efektywnie mieć dwie (lub trzy lub cztery) różne konfiguracje systemu głośników. Możesz także ustawić domyślne tryby dźwięku dla każdego wejścia indywidualnie, zarówno dla przychodzących źródeł dwukanałowych, jak i wielokanałowych. Na przykład w moim telewizorze lubię mieć źródła dwukanałowe działające przez własne przetwarzanie AnthemLogic-Cinema. W przypadku mojego odtwarzacza Blu-ray wolę, aby dźwięk dwukanałowy był przetwarzany przez Dolby. Nawiasem mówiąc, możesz również użyć różnych profili głośników, aby uwzględnić takie rzeczy, jak rozwijany ekran projekcyjny, który jest używany tylko dla niektórych źródeł, a nawet dla różnych głównych miejsc siedzących. Ale jest też nic nie warte, że nie jesteś ograniczony tylko do jednego „wejścia” dla swojego telewizora. Wejścia w serii MRX są konfigurowalne, więc możesz mieć dwa, trzy lub dowolną liczbę wejść, z których wszystkie pobierają dźwięk i obraz z portu HDMI 1. Lub wideo z HDMI 1 i audio ze stereofonicznego analogowego lub cyfrowego wejścia audio.
To tylko kilka przykładów tego, co mam na myśli, kiedy mówię, że konfiguracja MRX 1120 może być zadaniem, jeśli na to pozwolisz, ale wynagradza również ten początkowy wysiłek, czyniąc codzienną obsługę prawie idiotyczną. W pewnym sensie to prawie jak programowanie systemu inteligentnego domu. Lub, oczywiście, możesz pominąć to wszystko i samodzielnie przełączać tryby podczas codziennego użytkowania, jak uznasz za stosowne.
Jeśli chodzi o specyfikę mojego systemu, polegałem głównie na systemie KEF Q Series 5.1, który był już podłączony do mojego starego Anthem MRX 710 (w celu zminimalizowania zmiennych w moich testach), wzmocniony przez kwartet głośników GoldenEar Technology SuperSat 3. zamontowany na suficie. W żadnym momencie nie podłączyłem tylnych głośników surround, aby uzyskać pełne wrażenia z 7.1.4, ponieważ tylne głośniki po prostu stanowią kompletne przeciwieństwo sensu, biorąc pod uwagę układ mojego pokoju i to, jak blisko tylnej ściany siedzę.
Jeśli chodzi o źródła, oparłem się na moim odtwarzaczu Blu-ray Dish Network Joey i Oppo BDP-93 podłączonym przez HDMI, a także na Roku Stick podłączonym do wejścia obsługującego MHL na tylnym panelu (przednie wejście HDMI również obsługuje MHL, w sumie dwa). Podłączyłem również mój kontroler rozrywki i automatyki Control4 EA-1 przez HDMI i dokonałem niezbędnych zmian w menu konfiguracji MRX 1120, aby umożliwić włączenie zasilania systemu i sterowanie nim przez IP.
Wpadłem na kilka problemów z konfiguracją sieci, głównie podczas dodawania MRX 1120 do mojego ekosystemu Play-Fi. W pewnym momencie utknąłem podczas procesu konfiguracji i musiałem wykonać całkowite przywrócenie ustawień fabrycznych w 1120, ponieważ z jakiegoś powodu odbiornik całkowicie przestał reagować na sterowanie IP po rozłączeniu się podczas konfiguracji Play-Fi. Ale po zresetowaniu wszystko działało, konfiguracja Play-Fi poszła gładko i od tego czasu nie miałem żadnych problemów.
Wydajność
- Ale, stary! Słyszę, jak mówisz „cofnij się”. W wstępie przejrzałeś kilka ogromnych informacji. Kanały tylne i górne z połową mocy ich odpowiedników w kanale głównym? Hę?
Słyszę cię tam. To jest główny powód, dla którego od razu rzuciłem najbardziej wymagającą płytę Atmos, jaką posiadam, w MRX 1120, od razu od zawrotu głowy, zamiast łagodzić moją ocenę, jak zwykle.
The Ultimate Edition of Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) jest zarówno atakiem na zmysły, jak i obrazą dla fanów komiksów, i wyobrażam sobie, że będę cierpieć przez rozdział 13 jako materiał demonstracyjny Atmos na targach w przyszłym roku. Mówiąc najprościej, ta bitwa między Batmanem, Wonder Woman, Supermanem i `` Doomsday '' (którą z jakiegoś powodu umieściłem w kpiącym cytacie) to nieubłagana mieszanka grzmiącego basu, agresywnego miksowania dźwięku przestrzennego i ponadprzeciętnych obiektów opartych na obiektach. Furia. Jeśli jakikolwiek dysk miał szansę na potknięcie się o MRX 1120 lub ujawnienie słabości jego kanałów efektów klasy D, to właśnie ta. Nawet kiedy pchnąłem system nieco powyżej referencyjnych poziomów odsłuchu w moim drugim pokoju odsłuchowym o wymiarach 13 na 15 na 8 stóp, kanały górne bardziej niż utrzymywały swoje, wypełniając przestrzeń nad głową tak wieloma świstami, świstami, powiększaniem i rosnące efekty dźwiękowe, których nawet nie próbowałem skatalogować wszystkich.
Ogólnie mówiąc, przeglądając odbiorniki obsługujące Atmos, spędzam dzień lub dwa na testach, aby upewnić się, że działają tak, jak powinny, a następnie powracam do konfiguracji 5.1 na pozostałą część moich testów. Zwykle nie mam wiele do powiedzenia na temat wpływu głośników sufitowych na wydajność odbiornika. MRX 1120 jest jednak trochę inny. Jedną z rzeczy, które zawsze uwielbiałem w odbiornikach MRX Anthem, jest namacalne poczucie przestrzeni, którą tworzą - fakt, że pole dźwiękowe jest mniej podobne do pięciu dyskretnych punktów dźwięku, a bardziej jak ciągły dźwięk w całym pomieszczeniu. Nigdy nie byłem rozczarowany zdolnością mojego MRX 710 do zanurzenia mnie w środowisku, zamiast po prostu wypełnienia mojego pokoju dźwiękiem.
Ta sama charakterystyka dotyczy możliwości Atmos MRX 1120, po prostu rozszerzonych do osi Z. Bardziej niż jakikolwiek inny odbiornik Atmos, który testowałem tutaj w domu, stworzył uzasadnioną bańkę mocnego dźwięku, który wydawał się przeciwstawiać umieszczeniu głośników. I ani razu w trakcie tego okropnego filmu nie czułem, że kanały napowietrzne klasy D w jakikolwiek sposób starały się nadążyć za kakofonią wylewającą się z ich odpowiedników w klasie AB na poziomie uszu.
Obejrzyj ten film na YouTube
Kolejną rzeczą, którą ujawnił Batman v Superman, jest wyjątkowa wydajność basów MRX 1120, co nie jest wielkim zaskoczeniem, biorąc pod uwagę, że oferuje on najlepsze możliwości zarządzania basem i korekcji dowolnego odbiornika, który słyszałem. Moje notatki o głębokim, przenikliwym, wypełniającym pomieszczenie, ale kontrolowanym dole tego filmu liczyły się jednak tylko jako obserwacja w oderwaniu, ponieważ nie oglądałem filmu z innymi odbiornikami na miejscu. Więc następnym razem pojawiłem się w Director's Cut of Hellboy na Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), nie tylko dlatego, że jest to od dawna ulubiony, ale dlatego, że jest to dosłownie ostatni film, który oglądałem na moim MRX 710 podłączonym do tego samego systemu głośników KEF, z którego korzystałem. w tej recenzji, więc moje wrażenia były stosunkowo świeże.
Od samego początku czułem się jak w domu dzięki dźwiękowej prezentacji filmu MRX 1120. Przechodząc do rozdziału 13, kiedy Hellboy łapie pas granatu rzucony w jego stronę przez agenta Myersa, echo zaczepu rozległo się po pokoju z dokładnie taką samą precyzją, jaką zapamiętałem z mojego odbiornika MRX 710. Co więcej, brzęczenie granatów zwisających z ramienia Hellboya błyszczało i przenikało przestrzeń między nami z dokładnie takim poziomem szczegółowości, jaki znam i kocham od prawie trzech lat.
utwórz plik wsadowy do uruchomienia exe
Ryzykując zepsucie finału filmu dla tych z Was, którzy go nie widzieli, powiedzmy tylko, że te granaty w końcu wybuchną. A kiedy to zrobili, pomyślałem, że bas jest jeszcze bardziej kontrolowany, mocniejszy i bardziej naturalny, niż zapamiętałem z moim MRX 710 - choćby odrobinę. Szybkie spojrzenie na pliki ARC na moim komputerze wydawało się to potwierdzić. Pomiary dla pięciu głównych kanałów wyglądały praktycznie identycznie w obu konfiguracjach, ale w przypadku subwooferów nie. Dlatego wysłałem krótkiego e-maila do Nicka Platsisa z Anthem, aby dowiedzieć się czegoś technicznego. Po spojrzeniu na moje pomiary, Platsis wydawał się sądzić, że rozmieszczenie mikrofonów (a nawet ich podrzędne) może odpowiadać za niektóre z różnic, które słyszałem, chociaż bardziej zaawansowany procesor DSP 1120 może również wyjaśnić pewne różnice w dokładności pomiarów. Po krótkiej rozmowie z nim jestem skłonny uwierzyć, że jest coś w tym drugim. Wygląda na to, że MRX 1120 wychwycił kilka drobnych drgań basu w moim pokoju, które MRX 710 wygładził, i chociaż różnice są co najmniej subtelne, mają pewien wymierny wpływ na wydajność.
Mówiąc wprost, nawet jeśli wydajność basów MRX 1120 jest dokładnie taka sama jak w MRX 710, a to wszystko to tylko fuks (fuks, który powtórzyłem teraz dwukrotnie), wciąż stawia nowy odbiornik jest klasą samą w sobie, jeśli chodzi o jednostki obsługujące Atmos, które do tej pory oceniałem. Mówiąc najprościej, trudno byłoby znaleźć lepszy, bardziej równomierny, kontrolowany i mocny bas bez wydawania dużych pieniędzy na fizyczne zabiegi akustyczne w Twoim pokoju. Z mojego doświadczenia wynika, że jedynym systemem korekcji pomieszczenia, który daje ARC szansę na wygraną, jest Dirac, który jest znacznie trudniejszy do skonfigurowania i uruchomienia.
Hellboy (2004) - zwiastun nr 1 Obejrzyj ten film na YouTube
Jeśli chodzi o wydajność dwukanałową, mógłbym prawie plagiatować moją recenzję MRX 710 i skończyć z tym. Ale gdzie jest w tym zabawa? Ocenę stereo MRX 1120 rozpocząłem od ostatniej płyty Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), ze szczególnym uwzględnieniem utworu trzeciego, „House of Mercy”. Przyciągałem się szczególnie do tego toru, ponieważ ciężko jest go znaleźć. Jest delikatny, ale dynamiczny, ze zwodniczą gęstością, biorąc pod uwagę rzadkość jego instrumentacji: zaledwie dwie gitary akustyczne i jeden kontrabas.
MRX 1120 nie tylko ujawnił wielki miks w całej okazałości, ale zrobił to, odkrywając każdy element subtelnych szczegółów w utworze: drapanie smyczka o struny basu we wstępie, sympatyczna grzechotka strun gitary bez brzdąkania. ale nie wyciszony. I przez to wszystko, głos Sary został uwolniony w pokoju z solidną jak skała solidnością obrazu i doskonałą równowagą tonalną, nie wspominając o pysznym dynamicznym uderzeniu.
Waham się tylko nazwać wydajność stereo MRX 1120 `` idealną '' ze strachu, że Anthem przewyższy go swoim nieuniknionym składem MRX czwartej generacji i będę musiał zjadać swoje słowa, ponieważ tylko Gubernator Morris mógł robić takie językowe szmaty, jak „doskonalsze” z powagą, a ja nie jestem Gouverneur Morris.
Sarah Jarosz - House of Mercy - oficjalne wideo Obejrzyj ten film na YouTube
Pod względem wydajności przesyłania strumieniowego audio MRX 1120 również przoduje. Oprócz możliwości Play-Fi obsługuje również Spotify Connect, a połączenie jest naprawdę dość zgryźliwe. Przełączanie się ze źródła wideo na źródło Spotify Connect (lub Play-Fi) jest prawie natychmiastowe, a jakość dźwięku jest doskonała.
Nadal mam pewne problemy z Play-Fi (chociaż od czasu premiery poprawiało się pod względem niezawodności i funkcji), głównie dlatego, że nadal nie jest w stanie odtwarzać bez przerw. Dlatego uważam to za irytujące, gdy przesyłam strumieniowo moją ogromną kolekcję bootlegów Grateful Dead na żywo i oficjalnych wydań. Ale wdrożenie tego tutaj jest tak samo dobre, jak każde z samodzielnych urządzeń Play-Fi w moim domu i wokół niego.
Wadą
Ryzykując, że zabrzmią jak zepsuta płyta (jak to robię w praktycznie każdym teście amplitunera z serii MRX), nadal uważam pilota za poważne rozczarowanie z wielu powodów. Moim głównym zarzutem jest to, że nie pozwala na bezpośredni dostęp do wejść lub trybów dźwięku. Jeśli chcesz na przykład przełączyć się z wejścia 1 na wejście 2, musisz nacisnąć przycisk Wejście i przewinąć menu ekranowe, a następnie nacisnąć Wybierz. Na szczęście, jak powiedziałem powyżej, sam odbiornik jest tak modyfikowalny podczas procesu konfiguracji, że prawdopodobnie będziesz potrzebować pilota tylko do przełączania wejść i regulacji głośności (jeśli jest to również prawdopodobne, że większość ludzi na rynku odbiorników ten kaliber ma również zaawansowany system sterowania lub przynajmniej uniwersalnego pilota).
Inną słuszną wołowiną, którą możesz mieć, jest to, że w składzie MRX wciąż brakuje 7.1-kanałowych wejść analogowych, co, jak wiem, unieruchomi je niektórym ludziom. Trochę trudniej narzekać na brak takiego w MRX 1120, biorąc pod uwagę, że na tylnym panelu po prostu nie ma miejsca na takie wejścia, a to przy tak zwartej obudowie, ale tak jest.
Wreszcie, MRX 1120 nadal wymaga użycia napędu flash USB do aktualizacji oprogramowania, pomimo połączenia Ethernet. Możliwości aktualizacji sieci są obecnie uważane za oczywiste w podłączonych odbiornikach, więc ich brak jest tu trochę anachronizmem. To powiedziawszy, proces aktualizacji jest dość bezbolesny, zakładając, że masz zapasowy dysk flash.
Porównanie i konkurencja
Biorąc pod uwagę, że większość odbiorników obsługujących Atmos / DTS: X ma maksymalnie dziewięć kanałów wzmocnienia, MRX 1120 nie ma wiele prawdziwej konkurencji dla tych z Was na rynku 11 zasilanych kanałów bez przynoszenia własnych wzmacniaczy na imprezę. . Onkyo TX-NR3030 (2399 USD) i Integra DTR-70.6 (2800 USD) to oczywista alternatywa, jednak będąc modelami z zeszłego roku, żadna z nich nie obsługuje DTS: X, jak MRX 1120 jeszcze w tym roku. Oba są również oszałamiająco wysokie (około dwa razy więcej niż Hymn) i polegają na zastrzeżonym AccuEQ firmy Onkyo do korekcji pomieszczenia, które z pewnością jest łatwiejsze do ustawienia niż ARC, ale nie daje równoważnych wyników (chociaż wyniki podoba mi się bardziej niż Audyssey) . Posiadają również wbudowaną łączność Bluetooth i wiele więcej w zakresie obsługi strumieniowego przesyłania dźwięku.
Wniosek
Będę pierwszym, który przyzna, że zamalowałem się w jakiś róg moja recenzja MRX 710 Anthem , zwłaszcza chwaląc firmę za rezygnację z funkcji na rzecz czystej dźwiękowej błogości. Jesteśmy zaledwie kilka lat później, a Anthem wydał nowy flagowiec, który może nie do końca pasować do `` pełnych funkcji '', ale dodanie funkcji Play-Fi, obsługi Spotify Connect i tej nowatorskiej rzeczy Dolby Atmos, która wszystkie fajne dzieciaki, o których mówią, z pewnością znacznie rozszerzają zestaw funkcji MRX w Anthem.
To jest w porządku, ponieważ dodając te funkcje, Anthem nie stracił z oczu faktu, że wydajność jest najważniejsza. Wyobrażam sobie, że dodanie wzmocnienia klasy D dla kanałów efektów wywoła pewne uniesienia, ale mówiąc szczerze, gdybym nie był ciekawy, jak firmie udało się spakować tyle zasilanych kanałów do tak małego pudełka i zrobić techniczne kopanie Nigdy bym nie przypuszczał, że kreatywna konfiguracja wzmacniacza pochodzi z samego słuchania.
Krótko mówiąc, MRX 1120 jest teraz klasą samą w sobie. Przynajmniej rysuję kompletną pustkę, próbując pomyśleć o jakimkolwiek innym 11.2-kanałowym amplitunerze, który oferuje ten poziom wielokanałowej i stereofonicznej wydajności dźwiękowej w połączeniu z tak dużą możliwością dostosowania.
Dodatkowe zasoby
• Sprawdź nasze Strona kategorii amplitunerów AV czytać podobne recenzje.
• Anthem ogłasza trzy nowe amplitunery AV MRX na HomeTheaterReview.com.
• Odwiedzić Witryna internetowa gry Anthem aby uzyskać więcej informacji o produkcie.